빙산의 절반은 밤, 절반은 낮의 불꽃 - 영화 '낮의 불꽃'

이 영화는 8년의 준비 기간과 3번의 초안 수정을 거쳐 영하 30도가 넘는 하얼빈에서 57일간 촬영됐다. 범죄와 서스펜스 영화, 신체 부위와 사랑이 뒤섞인 '기믹'으로 베를린 영화제 황금곰상 최우수 작품상, 은곰상 남우주연상을 수상했다. 본토 관객들의 눈에는 이것이 참으로 '화가 난' 일이다. 영화의 각본가 겸 감독인 디아오 이난(Diao Yinan)은 중국에서 잘 알려지지 않았지만 그의 첫 두 작품인 '유니폼(Uniform)'과 '야간 열차(Night Train)'는 이미 중국에서 유명세를 탔다. 국제영화제. 베를린에서 상을 수여할 때 ​​심사위원 Tony Leung은 Diao Yinan에게 이 영화를 처음 봤을 때 모두가 만장일치로 칭찬을 받았고 기본적으로 논란(수상)이 없었다고 말했습니다. 이는 예술계에서 국제적인 인지도를 보여주는 <오늘의 불꽃놀이>에 대한 진정한 찬사이다. 영화를 보고 나면 주목을 끌고 흥행을 하기 위해 이른바 '레이블'과 흥미진진한 '기믹'에 의존하지 않는다는 사실도 알게 될 것이다. 사실 관객에게 깊은 인상을 주고 생각을 촉발시키는 것은 깊은 인간성과 이야기 속의 억압된 사랑. 우리가 보는 것은 수수께끼 같은 이야기인 것 같지만, 그 이면에는 무수히 많은 해석의 여지가 남아 있습니다.

영화는 주변의 검은 슬래그 사이에서 눈에 띄는 석탄 트럭에 뱀가죽 자루에 싸인 물체를 긴 고정 샷으로 시작합니다. 그리고 “누가 하루아침에 꽃을 흩뿌리는 여신처럼 시체를 흩뿌릴 수 있겠는가?”라는 충격적이고 기묘한 문장이 이야기 전체의 막을 열었다. 영화의 시작은 깔끔하고 빠르게 사건을 직시하며 손으로 얼굴을 가리고 울고 있는 여자, 총소리와 비명 이후 검은 화면, 그리고 그 곳의 롱롱 세탁소. 교차로 모퉁이에 남겨진 모든 단서는 빙산의 일각과 같습니다. 우리가 보는 것은 이야기의 아주 작은 부분일 뿐입니다. 그 밑에 숨겨진 복잡한 줄거리는 어두운 밤의 거대한 수중 빙산과 같습니다. 차갑고, 모호하고, 신비롭고, 알 수 없고, 위험하다.

그리고 시간은 5년 후로 전환되고, 1999년부터 2004년까지의 롱샷은 술을 마시고 난 뒤 차터널 입구의 공간은 변함없이 자연스럽고 우아하다. 술을 너무 많이 마신 그는 도로변에서 잠이 들었고, 그의 오토바이는 여전히 흰 연기를 내뿜고 있었습니다. 행인이 그를 깨우려고 했지만 소용이 없었기 때문에 그는 오토바이를 몰고 작은 전기 스쿠터를 남겨 두었습니다. 5년 전, 그는 경찰관에서 작은 경비원으로 바뀌었고, 하루 종일 술을 마시며 초라한 삶을 살다가 투지를 잃은 패배자가 되었다. 자신을 "느리게" 만들기 위해 그는 할 일을 찾았습니다. 5년 전 시체 투기 사건을 계속 조사하는 것입니다.

스타일적으로 보면 이 영화는 필름 누아르다. 영화에서 나타나는 기질을 보면, 감독은 필름느와르의 문학적 원천인 '하드보일드' 탐정소설을 선호하는 것을 알 수 있는데, 이는 죽음에서 시작해 살인을 둘러싼 이야기가 사회의 모습을 반영하고 인물을 관찰하는 방식이다. .도덕적 딜레마. 이 영화의 진입점이자 중심은 '섹스'인데, 이는 한 여성을 중심으로 네 남자를 연결하는 것이기도 하며, 이는 사건의 비밀에 대한 답이기도 하다.

양지준은 '성적' 왜곡의 대표자다. 오지진을 향한 그의 사랑은 겸손하고 깊다. 손을 잡고 싶지만 감히 그녀의 허리를 안고 싶지만 필사적으로 물러난다. 그러나 아니, 증오심을 다른 사람에게 돌리는 것만으로도 그녀의 마음에 있는 우울증은 그녀와 관련된 남자들을 죽임으로써 풀릴 수 있다. 오직 이 극단을 통해서만 그들의 시체가 지방 전역에 퍼져 있는 것처럼, 그래야만 당신 자신의 가치를 반영할 수 있습니다. 종종 몸에 스케이트를 걸고 경찰을 죽이는 일도 잦다. 겉보기에는 강해 보이지만 내면의 극도의 취약성을 드러낼 뿐이다. 그는 그녀가 자신을 사랑하지 않는다는 것을 알면서도 Wu Zhizhen을 지키기 위해 "살아있는 죽은 자"가 될 의향이 있습니다.

남자 주인공 장쯔리는 소유욕의 대표주자다. 그는 경찰이지만 전형적인 좋은 경찰은 아니다. 처음에는 사건을 잘 처리하지 못했지만 나중에는 오지진과 모호하게 변했다. 영화는 그가 전처와 성관계를 갖는 것으로 시작하고, 그들은 그녀에게 집착하고, 나중에는 그의 여자 동료를 성추행한다. 그의 눈에 여자는 그의 욕망을 발산하는 존재이자 대상화의 상징이다. 사랑에 대한 감정. 사건을 조사하기 위해 먼저 우즈진에게 접근하기 전까지 그녀는 여위고 날씬하며 과묵하고 차갑고 신비한 존재였다. 모두 그녀와 관련이 있는 사람들이었습니다. 그러나 그는 여전히 대담하게 그녀를 따라갔고 한편으로는 자신의 체면을 되찾기 위해 그녀에게 다가갔습니다. 반면에 그는 "섹스"의 유혹을 배제하지 않았습니다.

그가 마침내 사건을 해결했을 때, 그의 지도자들에 대한 그의 아첨하는 태도는 결국 세속적인 사람의 본성을 드러냈습니다. 결국 그의 육욕적인 감정은 그의 실제 명성과 경력에 비할 수 없었습니다.

롱롱 드라이클리닝 가게의 주인인 그는 성불능의 대표자이다. 그는 매춘부를 모집하고 Wu Zhizhen을 괴롭혔습니다. 그는 "손이 닿지 않는" 여성들만을 치료할 수 있었지만 Wu Zhizhen에게 최고의 "보호"를 제공하여 그녀가 직업을 가질 수 있도록 허용했지만 Liang Zhijun은 그를 죽이지 않았습니다. 이는 뒤틀리고 복잡한 인간관계 전체에 보기 드문 균형점이 나타나게 만드는데, 이 흔들리는 균형 속에서 모두는 생존의 틈을 찾기 위해 안간힘을 쓴다. 영화 전체의 특성처럼 주변은 시끄럽고 조명은 흐릿하며 불안감으로 가득 차 있다. 말조차 머물 곳이 없고 주거용 건물로만 이끌려 갈 수 있을 뿐이다.

영화에 등장하지 않는 한 남자는 리롄칭(Li Lianqing)이다. 그는 과도한 '성적' 욕구를 대표하는 인물이다. 그의 값비싼 가죽 망토도 전체 사건의 외부 방아쇠였다. 우즈진의 마지막 고백이 사실인지 아닌지 판단하지 않고, 영화 초반에 가게 입구 나무 밑에 묻힌 재, 리롄칭 아내가 '여주인'에 대한 친숙함, 그리고 그녀를 바라보는 눈빛 등 가죽 망토를 보면 Wu Zhizhen과 Li Lianqing의 관계를 유추할 수 있습니다. 가죽 망토를 살 여유가 없다면 관계는 결코 살인만큼 간단하지 않습니다. 그러나 Li Lianqing이 아내에 대해 불만을 품고 성관계에 대한 욕구가 더 커졌다는 것은 부인할 수 없습니다. 이것이 그의 살인의 중요한 이유였습니다.

여주인공 우즈진의 경우, 영화는 그녀를 통해 모든 사건을 직접적으로 재구성하지 않는다. 반대로 그녀는 영화가 시작되는 한 시간까지 완전한 대사를 하지 못한다. 그 스케이팅에서 Wu Zhizhen은 끈 없는 연 같았고 그녀의 몸은 가볍고 자유로웠지만 그녀의 눈은 공허하고 길을 잃었습니다. 그녀는 빛 아래서 Zhang Zili를 스케이트장에서 데리고 나가 말 없이 어두운 거리로 스케이트를 탔습니다. , 스케이팅, 낙하, 키스 등 그녀의 격동하는 마음은 차가운 모습에 짙게 가려져 예측할 수 없는 눈빛만이 장자리를 걷잡을 수 없이 추락하게 만들었다. 그래서 관람차에서 장자리는 오즈진의 마음을 불안하게 만든 나이트클럽 '낮의 불꽃놀이'를 가리키며 그녀를 원하는 대로 얻었다. 그녀는 예전부터 탈출하고 싶었지만 양즈쥔의 족쇄에서 벗어날 수 없었다. 그 후 그녀는 자신의 삶이 다시 시작될 수 있다고 생각했다. 그러나 두 사람의 관계는 공중에 떠 있는 관람차와 같았고 안정감도 없었다. 마치 땅바닥에 착지한 것 같은 느낌이었다. 결국 그녀는 경찰에 연행되어 운명적인 최후를 맞이하게 된다.

영화의 마지막에는 모든 것을 이해하고 있는 장쯔리가 살짝 깨어난 것 같다. 그의 마음은 놓을 줄 모르는 손과 발과 같으니, 그는 스스로 세운 곤경에 빠져 헤어날 수 없습니다. 낮의 불꽃은 그의 마지막 약한 저항이었다. 낮에는 불꽃의 색깔도 보이지 않았고, 빛과 열기도 느낄 수 없었고, 한 줄기 흰 연기만 남았지만 없는 것보다는 나았다. 그는 자신의 과거에도 작별 인사를 하는 것처럼 Wu Zhizhen에게 작별 인사를 하고 있었습니다.

인생에는 절대적인 옳고 그름은 없습니다. 밤에는 빙산이 반, 낮에는 불꽃이 반이라는 역설적인 딜레마에 다들 빠져들고 있는 것 같아요. 인간의 본성은 복잡하고 어둠과 추함으로 가득 차 있지만, 비록 그것이 낮에 눈에 띄지 않는 불꽃일지라도 우리는 여전히 선의 희미한 빛을 믿어야 합니다.