황보의 방탕자 우젠구와 우난의 말과부——관호의 '살인'

관호의 '킬링'은 황보와 손잡고 방탕한 한 남자의 범죄와 처벌, 서스펜스와 우여곡절이 가득한 이야기를 그린다.

그리고 <킬링>에서 가장 인상 깊었던 점은 영화에서 더욱 심오한 것은 강한 '방탕자'의 이미지이다. Baudelaire에 대해 논의하면서 Benjamin은 "군중 속에서 이타적인" 그의 "도시 산책자" 성격을 지적했습니다. "그는 자신의 특별한 상태를 인식하지 못하더라도 이 상태가 그에게 미치는 영향을 감소시키지는 않습니다. 영향, 이 상태의 행복 부끄러움을 보상하는 마취제처럼 그의 몸과 마음에 스며든다. 마치 손님의 물결 속에서 상품이 중독되는 것과 마찬가지로 이 도취에 중독된다." 그리고 이 도시가 시골로 대체된다면, 그것은 명백하다. Niu Jiejie는 영화 전반부에서 볼 수 있듯이 그의 다양한 행동(이웃의 물건을 훔치는 것, 다른 사람의 사생활을 엿보는 것, 뻔뻔한 행동 등)을 통해 자신을 잊고 즐기고 있음을 보여줍니다. 그리고 자신의 상태에 취해 모든 사람을 계속해서 화나게 만드는 길을 닦았습니다.

영화의 전반부가 이 방탕자의 죄악을 주로 묘사했다면, 후반부는 그의 본성에 있는 친절함을 일깨우는 데 초점을 맞춘다. 인간의 삶의 시작, 자연은 선하다. 아이를 임신한 마와 마주하고, 갓난아기를 마주한 가운데, 오랫동안 잊혀진 친절과 속죄의 마음이 다시 나타나는 것도 이 캐릭터가 연기한 이유와도 통한다. 앞서 사이먼 얌은 의사의 이야기 뒤에 숨겨진 진실은 그가 순수한 마음을 가진 아이라는 것입니다. 감독이 맡은 <리버틴의 죄와 벌>은 필연적으로 속도가 너무 빠르다는 의혹이 제기된다(관후 감독은 인터뷰에서 현재 극장판 외에 150분짜리 감독의 영화도 있다고 말했다). 컷과 120분 버전, 특히 감독판은 그의 창의적인 아이디어, 캐릭터 변화 등을 더 충분히 반영할 수 있지만, 조금 감동적이기도 하며, 특히 산촌 곳곳에서 "아기"라고 우는 방탕한 모습이 인상적이다. 누구에게도 잘못이 없는 장면. 황보는 또한 매우 증오스럽고 귀여운 방식으로 이 자유분방한 캐릭터를 연기했습니다.

유난이 연기한 마과부 역은 영화에 새로 추가된 캐릭터로 벙어리라는 점도 언급할 만하다. 이러한 설정은 줄거리를 이해하기 쉽게 만들 뿐만 아니라 우화적인 풍미(영화 속 언덕 위의 큰 바위, 오르골 등도 우화적인 의미를 갖고 있음), 즉 그녀의 말문이 막히는 느낌을 준다. for the cow Niu Jiejie의 행동과 마을 사람들의 행동은 여전히 ​​농촌 생활의 일부입니다. 이것은 또한 Niu Jiejie의 판단과 생각과 마을 사람들의 행동을 관객에게 맡기는 관호 감독의 태도를 나타내기도 합니다.

본토 감독들이 시장화와 상업화의 부침을 따라가는 상황에서 관후는 여전히 자신의 창의적인 개성을 고집하며 농촌 우화를 완성하고 있다는 점은 드문 일이다. 황보는 또 한 번 멋진 연기를 펼치며 '투우'에 이어 또 한번 주요 영화제 남우주연상 경쟁을 펼칠 예정이다.

(텍스트/아뮤)