장웬: 어머니를 위해 집을 샀는데 어머니가 항상 행복해 보이지는 않는 것 같아요.

"당신은 사람 사이의 관계에 너무 집착하고 있습니다. 복수와 사랑의 관계를 어떻게 처리해야합니까? 가장 중요한 것은 무엇입니까?"라는 프로그램에서 Xu Zhiyuan이 Jiang Wen에게 물었습니다. ". 강원은 '부용진', '붉은 수수밭', '맑은 날', '악이 선을 억누르지 않는다' 등의 작품을 통해 강인한 개성과 독특한 이미지를 대중에게 보여줬다.

많은 사람들이 그를 사려 깊고, 깊고, 진실한 사람이라고 평가했다. 영화 속 인물은 이런 모습이지만 실제로는 독특한 말투와 날카로운 말투를 지닌 질문자다.

프로그램 '열세 명의 초대'에서 장웬은 영화 속 인물 간의 관계는 매우 중요하다고 언급했지만, 대인관계에 있어서는 자신이 한 번도 자신과 잘 지내본 적이 없다고 말했다. 어머니. 다른 사람들이 그의 어머니를 위해 집을 샀고 그녀의 어머니는 그것을 기쁘게 받아들였으나 Jiang Wen의 어머니는 Jiang Wen이 구입한 집에 대해 그다지 만족하지 않고 대신 오래된 집에 머물기로 결정했습니다.

1. Xu Zhiyuan과 Jiang Wen의 대화

Jiang Wen의 영화 중 상당수는 복수와 사랑을 주제로 합니다. 복수와 사랑에 관한 쉬즈위안의 질문에 강원은 "사실 사람들은 이 두 가지를 정의하기 위해 법을 이용하고 싶어한다. 정의의 결과는 사람들이 반복적으로 법을 어기는 것"이라고 답했다. > 사랑에 관해서는 모든 왕조가 가지고 있습니다. 오랜 세월 동안 사람들은 이 문제를 법적으로 정의하려고 노력해 왔습니다. 예를 들어 아내 셋과 첩 넷, 남편 하나와 아내 하나 등. 그러나 사랑의 문제는 결국 어렵고 혼란스럽고 불분명하다. 시대를 통틀어 남자와 여자 사이의 사랑은 정의되지 않았습니다. "지금도 딜레마입니다. 이 문제를 법에 어떻게 정의하라고 요구하시나요?"

"하지만 딜레마에 빠진 모든 것은 예술 작품이 표현해야 할 것일 수도 있습니다. 사람들은 여기서 다른 해결책을 찾을 수도 있습니다. .다른 곳에서는 찾을 수 없는 일종의 위로다.”

어려운 상황을 예술 작품으로 표현할 때 사람들은 이 표현에서 영적인 교감의 위로를 찾을 수도 있다. 영화에는 사랑이 표현되어 있고, 감독이 오랫동안 고민해 온 마음이 관객들에게 드러나는데, 관객들은 그 속에서 현실의 위안을 찾을 수 있을까? 이 사실은 관객들만이 아는 것 같아요.

대인 관계 처리에 대해 서즈위안은 강웬에게 20년 전과 비교해 대인 관계 처리에 많은 진전이 있었는지 물었다.

장웬은 물잔을 내려놓고 손을 흔들었다. "말씀하시죠. 전혀 진전이 없었습니다." 그렇게 말한 후 그는 멀리 있는 건물들을 바라보았다.

강원의 눈에는 혼자 영화를 만드는 것은 남는 시간에 무엇을 해야 할지 모르기 때문에 또 다른 세계를 만드는 것과 같다. 이 작은 세상에서 Jiang Wen은 물 속의 물고기처럼 자신을 표현할 수 있었고, 수년 동안 구상해 온 주제를 표현했으며, 끊임없이 다듬어진 대사와 대본으로 생생한 캐릭터를 만들어냈습니다.

그 동안 이 작은 세상에서 장웬을 따라 영화를 만들던 수백 명의 사람들이 1~2년 정도 잠깐 함께 살았던 것 같다. 촬영이 끝나고 현실로 돌아왔을 때 머릿속은 어수선한 일들로 가득 차 있었다.

강원은 파티에서 어떤 게임에서 어떤 스타와 팀이 경기를 하고 있는지, 영화의 과세가 어떻게 진행되고 있는지 등을 이야기하는 것 같았다고 말했다. 매우 명확했지만 그는 내가 십대였을 때처럼 그것을 알아낼 수 없습니다.

이런 혼란스러운 상태는 실제로 인생에 존재하는 것 같습니다. 다른 사람의 마음에는 거울처럼 밝은 것들이 우리 자신의 마음에는 여전히 흐릿합니다. 어떤 것, 어떤 절차는 결과만 알 수 있을 뿐이고, 중간 과정이 어떻게 진행되는지 아무도 세심하게 알려주지 않고, 정리도 소홀히 한다.

우연히 알게 된 일상 속 소소한 요령들, 어느새 다들 익숙해져 있다. 이것은 마치 작가가 글에 쓴 것과 같습니다. 그는 규칙적인 생활을 하고 있지만, 갑자기 자신이 무엇인가를 가장 늦게 알고 동료들보다 뒤처지는 경우가 많다는 것을 깨닫습니다.

"세속적인 것이 아닙니다. 다른 사람들이 이해하는 것은 사실이지만 나는 이해하지 못합니다."

"조설친이 삶을 더 쉽게 만들고 더 나은 삶을 살았다면 그는

2. 인생의 실패감

많은 영화들 밖에서 이런 '이해하지 못함'이 쌓이게 될까? 인생의 실패감?

강원은 눈을 가늘게 뜨고 고개를 살짝 돌렸다. "실패감-아, 그건 너무해!"

고개를 숙이고 곰곰이 생각해 본 강원은 말했다. 자신과 어머니의 관계 처리에 관한 이야기.

어머니와 아주 가까운 사람들이 만나면 서로 껴안고 껴안고, TV 프로그램에서 자연스럽게 볼에 뽀뽀도 하는 모습을 자주 보는데, 강원은 그렇지 않다. "이건 안 돼요." "이건 안 돼요."

장웬은 어머니와의 관계가 잘 풀리지 않았다고 인정했다. 열심히 일했는데도 여전히 만족스럽지 않아요. 장웬은 고개를 숙인 채 한동안 말을 잇지 못하고 눈을 침침하게 했다. "어머니가 3월에 돌아가셨다."

어머니가 돌아가신 후 장웬은 왜 관계를 감당하지 못했는지 계속 반성했다. 그의 어머니와 잘 지내요. '다크나이트' 작가와 저녁 식사를 하던 중, 상대방은 어머니를 위해 집을 사준 뒤 어머니가 점점 효도감을 느꼈다고 말했다. Jiang Wen의 어머니와 미국 시나리오 작가의 어머니는 모두 교사 였지만 Jiang Wen의 어머니는 그다지 행복해 보이지 않았습니다.

"저도 어머니를 위해 집을 샀는데 어머니가 그렇게 기뻐하실 줄은 몰랐습니다."

집을 사고 나서 장웬 어머니는 그곳에 살지 않았지만 집 안에 있던 그녀의 옛 집에 머물렀다. 그것은 베이징 내무부 거리에 있는 오래된 집입니다. 아마도 비가 많이 오면 언젠가는 무너질 것입니다. "그 집은 무너지지 않는다고 하더군요. 이 집은 나무로 지었기 때문에 무너지지 않습니다." 장웬의 어머니는 그 낡은 집에 오랫동안 머물렀다가 아주 늦게 나왔다.

강원은 국립연극학원에 입학한 뒤 어머니에게 공지사항을 보여줬다. 어머니는 통지서를 받아 흘끗 보더니 옆으로 던져버리고 Jiang Wen에게 이렇게 말했습니다. "당신의 대야는 세탁되지 않았으니 나에게 이 문제에 대해 말하지 마세요." Jiang Wen은 먼저 옷만 세탁할 수 있었습니다. 인생에서 Jiang Wen은 어머니를 행복하게 만드는 방법을 모르고 어머니에게 기쁨을 전하기 위해 무엇을 해야할지 모르는 경우가 많습니다.

3. 대본 캐릭터와 실제 캐릭터

대인 관계에 직면했을 때 Jiang Wen은 이러한 문제를 잘 다루지 못한다고 말했습니다. 안다고 생각했는데 사실 아직도 모르겠어요. 그리고 일을 너무 멀리 가져가지 않도록 항상 주의하십시오. 강원이 지나치게 간섭하면 일부 사람들은 강원이 자신을 대본 속 인물로 대하는 것이라고 생각하며 “나는 당신의 대본이 아니다, 나는 당신의 역할이 아니다”라고 항의할 것이다.

"이건 나에게 경고가 될 것이다. 내가 이걸 대본으로 취급했다고?" 강웬은 머리를 만지며 살짝 눈살을 찌푸렸다.

물론, 자신만의 방식을 강요하는 것은 잘못된 것입니다. 그러나 인생에서 때로는 사람들이 대본 속 인물과 같아서 수십 년에 걸쳐 정체성을 바꾸고 여러 경로를 따르기도 합니다.

감독으로서 장웬은 촬영 전 각 영화의 주제를 구상하는 데 수년을 보내고, 그 후 2~3년에 걸쳐 대본을 완성하고 각 이미지의 대사, 화풍 등을 다듬고 작업에 들어간다. 수백 명의 사람들과 함께 1~2년 동안 자신이 만든 작은 세계에 살면서 영화를 완성해 보세요.

장웬은 영화에 능숙하고, 촬영할 줄 알며, 연기도 잘한다고 할 수 있다. 인생의 문제를 다룬다는 것은 대본의 줄거리와는 다르지만, 인생을 대본으로 다룬다는 생각은 평범한 삶에 약간의 재미를 더해주고 색다른 시각을 선사하는 것 같다.

대본 속 인물을 다루는 데는 능숙하지만, 실제 사람들과의 소통에는 능숙하지 않다는 점은 극명한 대조를 이룬다. 내면의 사고 세계와 외부 현실 세계의 서로 다른 발전 과정은 Jiang Wen이 영화에 능숙하지만 여전히 어머니와의 관계를 처리하는 데 어려움을 겪는 이유 중 하나일 수 있습니다.

3. 풍부한 지식을 갖춘 감독

'13명의 초대' 프로그램에서 작가 Xu Zhiyuan은 유명하고 템플릿 인물 13명을 초대하여 그들의 행동을 관찰했습니다. 대화를 통해 그들은 중국 발전의 한 단면을 보기 위해 개인적인 경험과 통찰력을 탐구합니다. 장웬(Jiang Wen)과의 인터뷰는 13호에 실렸습니다. 다른 인물로는 채람(Cai Lam), 이안(Ang Lee), 펑샤오강(Feng Xiaogang), 위페이홍(Yu Feihong) 등이 있습니다.

어떤 사람들은 인터뷰를 대결에 비유하고, 면접관의 날카로운 질문을 화살과 창에 비유합니다. 면접관은 면접자의 변장을 직접 폭로할 수도 있고, 눈을 뜨고 누워 있는 면접자를 냉담하게 대할 수도 있다. 하지만 쉬즈위안과 강웬의 인터뷰에서는 면접관과 피면담자 사이의 소통이 보이는데, 강웬은 인터뷰 대상자로서 인터뷰의 방향을 주도하는 것에 가깝다.

일부 네티즌들은 서즈위안이 장웬과 조금 더 깊이 있는 대화를 나눌 수 있는 몇 안 되는 사람 중 한 명이라는 댓글을 달기도 했다. Xu Zhiyuan의 질문에 Jiang Wen은 항상 침착하게 대답했으며 때때로 Xu Zhiyuan의 자신에 대한 정의를 부정하고 무너뜨렸습니다. 인터뷰가 진행될수록 장웬의 차분함과 사려 깊음이 느껴졌다.

Jiang Wen의 아내 Zhou Yun은 Jiang Wen이 인생에서 학자에 가깝다고 언급 한 적이 있습니다.

많은 사람들이 책을 읽을 때 이해하지 못하는 부분을 건너뛸 수 있지만 Jiang Wen은 이를 분명히 해야 합니다. 또한 장웬은 서예, 명상 등도 수행합니다. 이러한 내면적 풍요로움은 대본에서 Jiang Wen의 완벽한 캐릭터 생성에도 기여했습니다.

영화에서는 개성이 뚜렷한 배우이고, 인생에서는 지식으로 자신을 풍요롭게 만드는 크리에이터다. 독특한 스타일의 영화감독은 인간관계를 잘 다루지 못할 수도 있다. 아마도 강원님 말씀처럼 자신이 잘하는 것을 선택하고, 잘 못하는 것을 선택하지 않으면 더 좋은 결과를 얻을 수 있을 것입니다.