그 여인은 어느 왕조에 속해 있나요?

질문 1: 귀부인의 조각품은 언제부터 시작되었는가? 위(魏)나라, 진(秦)나라, 남북조(南朝), 수(隋)나라가 누구인지는 확실하지 않다. 어려운 시기에 예술을 시작했다. 당나라가 확실히 존재한다는 것을 아는 것 외에도 나의 미술사 연구는 매우 피상적이어서 이것을 언급하지 않았습니다. 조각을 전공하는 미술사 학생들은 그것을 알 것입니다.

질문 2: 유공화의 여인 그림은 어느 왕조에 속합니까?

질문 3: 이 그림의 이름은 무엇입니까? 이 여인은 청나라 출신이어야 합니다. >

질문 4: 당나라 부인 사진은 여러 왕조의 사진과 다릅니다. 당나라 여성의 사진은 여러 왕조의 사진과 다릅니다.

------ -----시간에 따라 달라집니다!

질문 5: 중국 역사상 가장 아름다운 왕조는 어느 왕조입니까? 당대에는 서민들만이 미인이 많았을 뿐만 아니라, 당나라의 귀족과 상류층도 통통한 미인을 가졌는데, 가장 유명한 미인은 양후, 오측천, 태평공주, 문성공주, 진성공주였다. , Jinzhi 공주, Cheng Yaojin의 아내 Pei Cuihua, Xue Dingshan의 아내 Fan Lihua 등 요컨대 당나라 여성의 아름다움은 가장 전형적인 양귀비와 같은 통통한 미인이다. 당나라 때. 키가 크고 통통한 여자의 건강한 아름다움이 작고 마른 여자의 병든 아름다움만큼 좋지 않은 것은 아닐까? 나라의 백성이 강하고 건강하면 나라가 강하고 번영하는 것은 당연한 이치이다. 그러므로 이곳은 모든 여성들이 그리워하는 당나라이다.

질문 6: 음악, 체스, 서예, 회화 분야의 18명의 여인들의 그림은 어느 왕조의 것입니까? 그리고 중국 봉건 사회의 상류층 여성. 여성을 주제로 한 도자기 장식의 전형적인 패턴입니다. 당나라 장사 가마 도자기에서 처음으로 발견되었습니다. 송원대 여성화상은 상대적으로 드물었는데, 이는 당시 화조화의 성행과 관련이 깊다.

명청 시대는 여성화의 발전기였다. 명나라 초기에는 당시 청화원료의 한계로 인해 귀부인의 사진이 많지 않았다. 명나라 중기 여인화의 대부분은 귀족 여성의 삶을 반영하고 있으나 비록 그 수는 적지만 후기 여인화 발전에 긍정적인 역할을 했다. 그다지 상세하지는 않지만 꽤 오래된 것이었습니다. 명나라 말기에는 여성의 사진이 많이 등장했는데, 이는 당시 사회생활의 상황을 어느 정도 반영했다. 청나라 여인들의 그림은 특히 인기가 있었지만, 순치 여인들의 흐르는 듯한 옷, 강희 여인들의 생생하고 표현력이 풍부한 붓놀림, 건륭 여인들의 세밀한 묘사 등 왕조마다 스타일이 달랐습니다. 시대적 특징을 갖고 있다.

질문 7: 이 옥녀가 어느 시대 출신인지 알아보려면 문학과 예능을 잘 아는 선생님에게 도움을 요청하세요! 전문가를 만나서 10점 절을 하고 싶습니다. 삼국시대처럼, 사실인지 아닌지는 모르겠습니다.

질문 8: 청나라 여인의 특징 ] 중국 여인화의 역사는 길다. 청나라 여인화의 급속한 발전은 중국화사에서 매우 두드러지는 현상이다. 중국 봉건사회가 붕괴되기 직전이었던 시대, 성리학이 집요하게 지배했던 '공맹육경과 성주백행학' 뒤에는 숨어 있는 것이 있다. "유학자들이 더 잘산다"는 현실. 그러므로 여성화의 창작과 감상에 있어서 '이성'과 '욕망'의 모순을 해결하기 위해서는 여성미의 매력을 희석, 약화시키고, 여성미에 대한 감상과 찬미를 작품 속에 숨겨야 한다. 중성적이고 담백한 분위기로 관객이 감상할 수 있도록 한다. 강한 감각자극을 연출하고 미적 욕구로부터 심리적 거리를 유지하는 것은 바람직하지 않다.

[키워드] 부인화, 시아버지, 봉건윤리

중국 부인화는 오랜 역사를 가지고 있지만 원나라 이후 쇠퇴해 왔다. 인물화의 쇠퇴와 함께 점차 쇠퇴했습니다. 청나라 중후기에는 관직의 부패와 관직의 암흑, 혹독한 사상통치로 인해 민생이 쇠퇴하고 모든 것이 황폐하고 황폐해졌습니다. 문인들이 좌절하고 비관적일 때, 그들은 종종 사창가에 가서 분홍색과 흰색에 탐닉했다. 아름다운 여성의 그림은 학자 관료들과 다른 계층의 관심을 불러일으켰고, 따라서 어떤 의미에서 그것은 예술의 수요와 발전을 촉진시켰다. 이는 중국 회화사에서 매우 눈에 띄는 현상이다.

더욱이 여성의 그림은 꽃, 새, 산수를 주제로 하고 있습니다. 청나라 충루이 황제가 "송하청재 컬렉션"에서 말했듯이 "세계는 산과 강, 이국적인 꽃과 새, 그리고 아름다운 것으로 유명합니다." 사람들은 모두 한 몸입니다. Jing과 Guan은 잉크로 뿌려졌지만 Cui와 Ai는 "여성 컬렉션만큼 완전하지 않습니다." 당시 궁중 화가와 문인 화가 모두 여성의 '여성적이고 나약한' 태도를 미적 추구로 표현하는 것을 목표로 삼았고, 이러한 양식화된 '병든 아름다운' 여성의 이미지를 형성했습니다.

이러한 귀부인화 양식은 후대 귀부인화의 창작방식을 이끌었지만, 런이(Ren Yi)와 같은 상하이 화가들이 등장한 후에야 상황이 바뀌었다. 화풍이 형성되는 데에는 여러 가지 이유가 있는데, 이는 역사적 배경, 사회문화, 인본주의적 요인 등 시대적 측면을 고려하여 무시할 수 없습니다.

1. '이성'과 '욕망'의 갈등

청나라 시대는 중국 봉건사회가 붕괴 직전의 시대였다. 경제가 발전하고 문화가 융성했지만 성리학의 이념적 규율은 엄격하고 완고했다. '육경은 공맹을 공경하고 백선은 성주를 키웠다'는 것 뒤에는 '유학자가 더 많다'는 현실이 숨어 있었다. 번영하다". 문인과 관료들은 사회가 쇠퇴하는 환경에 처해 있었고, 시끄럽고 혼란스러운 세상에서 벗어나 정신적 위안을 구하고 싶었지만, 완전히 그럴 용기가 없었다. 산과 샘으로 후퇴하여 정원의 평온함에 집착하게 된 안야의 환경은 애착을 불러일으킵니다. "숲과 정자 중 가장 좋은 곳은 그대로 남아 있고 봄과 꽃의 향기가 조용히 수집됩니다. 태항의 아름다운 가을 풍경은 부럽지 않지만 등산은 결국 Linliu보다 열등합니다." , 그들은 영적인 위안을 찾고 아름다운 정원에 숨어 사치에 빠져 있습니다. 비관적이고 실망스러운 기분은 또한 그들을 사창가에 가서 미인과 여성에 탐닉하게 만들었고, "술을 마시는 여성에 대한 사랑을 표현하여 불의한 감정을 발산하기 위해 그들은 우울하고 지루한 상태에 있었습니다." 문인 화가들 사이에 만연한 '색을 선택하고 아무 것도 말하지 않는다'는 소위 '물체의 결과'와 '물체의 은유'는 학자 관료와 화가가 자신을 표현하는 수단이되었습니다. 시, 문학, 서예, 회화 분야의 유명 인사들이 주최하는 각종 우아한 모임에는 재미를 더하기 위해 '벼루를 들고 있는 아름다운 여인들'과 '와인을 동반한 음향 매춘부들'이 빠질 수 없는 경우가 많다. 이는 선비들이 먼지투성이이고 사치와 멋이 결여된 사회 현상이지만, 이러한 사회 현상이 있기 때문에 이들 문인화가들이 직접 체험할 수 있는 기회를 제공받아 수요와 품격을 자극하였다. 아름다운 여성 그림의 번영. 그러므로 미인화는 이러한 환경 속에서 자연스럽게 발전하게 된 것이다.

청대 무녀화 양식의 형성은 엄격한 예절의 산물이었다. 봉건윤리의 억압을 받는 대상은 무녀화 속 여성들뿐만 아니라 그 창작자인 봉건 문인들도 마찬가지였다. . "특정 역사적 시대의 예술 스타일은 그 시대의 문화 및 예술 전통과 일관된 동형 관계를 가지고 있습니다. 즉, 예술 스타일은 그 시대 여성의 사회적 지위와 생활 조건을 반영합니다." 청나라의 사회환경은 화가의 근원, 창작주체, 예술적 원형에 의해 창조되었다. 생활의 사회적 환경은 예술창작의 토대이다. 청나라 성리학은 표면적으로는 '인간의 욕망'을 강조하며, 그것이 영혼을 타락으로 이끄는 모든 악의 근원이라고 지적했다. 상류층과 봉건 문인들은 '인간의 욕망'을 꾸미고 숨기며 기능적 즐거움을 미묘하고 세련되게 숨긴다. 감상의 고백으로서, 미녀화는 필연적으로 여성미의 문제를 내포하고 있는데, 창작과 감상에 있어서 '이성'과 '욕망'의 모순을 해결하기 위해 당시의 미녀화는 미인화를 약화시키고 희석시켰다. 여성미의 매력, 그리고 평화로움과 절제함 편안한 분위기 속에서...gt;gt;

질문 9: 여성들의 사진 시리즈의 이름은 무엇입니까? "Qunfangpu"

질문 10: 고대에는 소녀복의 이름이 무엇이었나요? 여러 가지가 있고 개별 작품에도 구체적인 이름이 있습니다.

샹, 스커트, 블라우스, 말 스커트...