작은 일반 스크립트로 "shi"를 어떻게 쓰나요?

? "사"는 중국 서예에서 매우 중요한 미학적 범주입니다. 그 예술적 의미는 매우 풍부합니다. 기는 기(氣)에서 생겨나고, 기(氣)는 재능을 바탕으로 하고, 수련을 통해 성취됩니다. , 그리고 펜과 잉크 사이에 드러납니다. 캘리그라피의 아름다움을 감상하다 보면 세로쓰기의 기본이 바로 눈에 들어오고, 글씨를 쓸 때 미묘한 호흡의 변화도 감상할 수 있어요! 복사할 때 매우 유용합니다! 많은 분들이 올려주신 것도 당연하지만, 형태는 있지만 맛은 다릅니다!

?소정문자는 형태가 분리되어 있고 연결되어 있지는 않지만 기의 움직임에도 주목해야 한다. 방법: 펜 자세와 신체 자세.

협의의 붓획은 사실 각 문자의 점과 점의 내부 연결을 연구하는 방법으로, 일반 문자에서 획을 전달하는 주요 방법이 바로 도법이다. -학위법이라 함은 "서예"에서 "하나의 그림은 경쟁, 즉 두 개의 그림이 하늘에서 날아가는 것이므로 획을 그치면 안 된다."라고 되어 있다. 최종 그림 이전에 형태라는 형태가 나타나고, 그림이 완성된 후에 정신이 흐른다." 즉, 한 그림을 그린 후 펜을 집어 넣었을 때 펜 끝이 공기 중 매우 낮게 접촉하여 빠르게 움직인다는 의미입니다. 종이 표면을 뒤바꾸면 펜촉이 펜촉과 일치하도록 공지의 펜 사용법은 허공에 얽혀 움직임 궤적을 볼 수 없지만, 상황을 이용하여 비밀리에 Chen Cang을 건너는 것입니다.

?측정 방법의 핵심은 "역방향"이라는 단어입니다. 역방향으로 쓰면 펜에 역사가 있습니다. 펜은 역순으로 들어가야 하고, 역순이면 앞으로 호출하고 나중에 응답하고, 왼쪽과 오른쪽을 보고, 위아래로 연결되지만 의미는 연결됩니다. , 실제 모양은 분리되어 있지만 추진력은 일정합니다. 작은 일반 스크립트가 펜을 닫을 때 나오는 펜을 제외하고는 추진력을 닫는 것이 가장 중요한 순간입니다. 아래로 가고 싶으면 거기에 집중해야 하고, 어떤 힘이 오른쪽으로 가고 싶다면 그 힘이 그림의 중앙을 통과하도록 하여 큰 곳에서 조용히 왔다가 천천히 가야 한다. 겉은 힘을 담기 위해 앞면을 숨겼지만 에너지와 기백이 넘치지만 왕희지의 정규 대본을 보면 앞면이 그림 속에 숨겨져 있고, 힘은 말로 표현할 수 없을 정도로 은밀하다. 가장 많은 생각을 하게 만드는 내용이 전달되었습니다.

?작은 일반 대본을 작성할 때는 회전도 잘해야 합니다. 회전하는 방법에는 두 가지가 있는데, 하나는 문자 내부이고 다른 하나는 문자 외부입니다. 돌리기란 손목을 이용해 허공에 몸짓을 하고, 점과 그림을 연결하여 필치를 일관되게 만들고, 작은 정자체를 흉내 내는 것을 말한다. 핵심은 획이 둥글고 손목이 둥글어야 한다는 것이다. 이것은 눈에 보이지 않는 회전이다. '위'라는 글자와 점 그림을 관찰해 보면 그 사이에 흔적은 찾을 수 없지만 붓질의 의미가 연결되어 있다. 이런 붓놀림을 캘리그래피 용어로 스크롤 방식이라고도 합니다. 장허는 『서예본』에서 “스크롤할 때 획과 획이 서로 연결되고 의미도 연결된다. 기세는 굴러가는 것 같고, 표지는 펜이 닿는 것만큼 강하다”고 말했다. 그리고 회전은 원을 만드는 것과 같습니다. 두루마리를 알면 모든 단어에 집중할 수 있습니다." 초심자 연습 이 방법은 필기체에서 정보를 감지하는 데 사용할 수 있습니다. 필기체는 모양과 품질로 변형될 수 있으며, 이 방법을 숙달해야만 스크롤 방법의 아름다움을 알 수 있습니다.

송니시의 '평서'는 "품위 있는 것보다 정서가 더 중요하고, 우아함도 있어야 하기 때문에 둘 다 갖추기가 어렵다"고 말했다. 평일에는 창가에서 읽고 쓰세요. 2권 능숙하게 익히면 획이 저절로 생성됩니다. 일단 획이 생성되면 일반 스크립트를 작성할 때 손목이 멈추지 않고 펜이 작동합니다. 종이를 떠나지 말라. 인도하면 샘이 흐르고, 멈추면 산은 거침없는 흐름이 있다.

?두 번째 글쓰기 방법은 몸자세입니다. 이른바 몸자세는 몸자세의 변화를 연구하여 만들어지는 글쓰기 자세이며, 기의 움직임에도 중요한 부분입니다.

작은 일반 스크립트로 작성할 때는 동일한 크기와 크기로 직선적이고 유사한 매듭을 피하는 것이 가장 좋습니다. 구조의 전위 변화에는 방향 전위, 역전위, 개방 전위, 결합 전위, 평탄 전위, 경사 전위, 홀수 전위 등이 포함됩니다. 왕희지의 작은 정문자 "모양은 깨졌지만 여전히 연결되어 있고 전위는 기울어져 있습니다." 그래도 직진"이라 스타일이 통찰력 있고, 캐릭터가 생생하며, 밋밋함이 전혀 없다.

활력 넘치는 정규 대본을 만드는 열쇠는 각 글자의 마지막 획에 있다. 따라서 글자의 끝은 다음 글자의 시작을 의미하며, 이는 과거와 현재의 전환점이다. 다음. "진저"라는 말은 "끝"을 의미하지만 "끝"이라는 의미는 아닙니다. 의미가 "끝"이 아닌 경우 자세에 추진력이 남아 있다는 의미입니다. 따라서 그 추진력을 잘 활용하는 사람들은 종종 노력합니다. 이 스트로크에서는 앞부분을 숨겨 기세를 억제하거나 앞부분을 노출시켜 기세를 풀어서 문자가 서로 겹치고 아래쪽 문자가 위쪽 문자를 가져가며 기가 자연스럽게 순환합니다.

측면에서 추진력을 얻는 것은 일반 문자에서 기의 움직임을 연구하는 중요한 방법입니다.

니수멘의 『서예에 관하여』에서는 “옆필의 비법은 진족에게 전해지지 않는다. 예를 들어 옆필을 사용할 때 그 구조상 획이 앞과 뒤가 된다. 이른바 앞과 앞이 마주보게 된다. 이는 손목의 움직임을 기준으로 한 것으로, 캐릭터가 힘을 얻으면 살아 있고, 힘을 얻으면 '서신'이라는 단어를 왼쪽으로 돌리면 퍼진다. 아니면 맞다, 힘이 이상하다는 걸 알 수 있겠지만 어쨌든 맞다”

이 구절이 참 흥미롭다. 소위 좌회전, 우회전이라는 것은 좌회전과 우회전을 뜻한다. 투스톱 구조는 살짝. 각도가 바뀌면서 자세가 바뀌고 몸의 자세가 위아래로 흔들리지만 무게중심은 여전히 ​​안정되어 있어야 하기 때문에 위험한 자세에서는 작은 정자체의 기(氣)의 움직임이 만들어진다. 물론 왼쪽과 오른쪽으로 돌리는 것은 예시에 불과합니다. 측면에서 자세를 취하는 구체적인 방법을 이야기해 보겠습니다.

01. > 소위 수평 자세는 수평 스트로크를 늘리는 것이며 몸 자세는 약간 평평하지만 곧고 위엄이 있는 작은 정자 자세를 취하는 방법은 왕희지의 "효녀 비"로 대표될 수 있습니다. 이런 자세에서는 선의 열림과 닫힘이 고르지 않은 것에 주의해야 하며, 글꼴의 모양은 약간 평평하고 직선적이지만, 이 추진력을 활용하면 생동감이 넘치게 됩니다. 각 캐릭터의 메인 그림이 늘어나고 보조 그림이 수렴되어 편안하고 잘 정리된 것처럼 보입니다. 전면 그림에 매우 둥글고 숨겨져 있으며, 그 추진력은 내부에서 발생하며 붓놀림은 암시적인 의미를 갖는 것 같습니다.

?02. 세로 자세

수직 자세란 가로 그림을 줄여 오른쪽 위로 살짝 기울이고, 세로 그림을 늘려 왼쪽으로 살짝 기울이는 것을 의미합니다. , 따라서 왼쪽으로 늘어나고 오른쪽으로 수축하는 휴식 위치를 형성합니다. 몸의 자세가 좁고 길기 때문에 대각선처럼 꼿꼿한 자세를 취하는데, 이 자세로 글을 쓸 때 무게 중심을 잡기가 쉽지 않기 때문에 글을 쓰는 힘이 무겁고 강할 뿐이다. 활발한 글쓰기는 무게 중심을 지탱할 수 있습니다. 반면에 우리는 주의해야 할 점은 모든 가로 획이 오른쪽 위와 같은 방향으로 기울어져서는 안 되고, 세로 획이 왼쪽으로 같은 방향으로 기울어져서는 안 된다는 것입니다. .이로 인해 플러싱 문제가 발생하게 되며, 수시로 각도를 변경하여 무게중심을 연속적으로 조정해야 합니다.

세로 자세에는 왼쪽으로 집어넣고 오른쪽으로 뻗는 자세도 있는데, 이 자세는 작은 정자체에서 많이 쓰이는데, 가로로 그리는 것은 오른쪽 위로 기울어져 있고 세로로 그리는 것은 좋다. 약간 오른쪽으로 기울어져 몸의 자세가 약간 오른쪽으로 기울어져 있어 자세가 전체적으로 오른쪽으로 기울어져 있어 유연하고 변화무쌍해 보이는 위험한 자세가 연출된다.

?03. 위로 돌리고, 옆으로 돌리고, 왼쪽으로 돌리고, 오른쪽으로 돌리세요

협의적으로는 위로 돌리고, 아래로 돌리고, 왼쪽으로 돌리세요. 두 번째 정류장의 신체 자세 변화에는 위로 돌리는 것도 포함됩니다. , 옆으로 돌리기, 넓은 의미로 좌우로 돌리기, 상하좌우 등 신체자세의 변화도 있습니다. 위의 방법들은 작은 정자체에 산재해서 사용할 수 있는데, 뒷부분의 느낌은 클러치와 관절의 힘에 따라 다릅니다. 일반적으로 작은 정체체를 작성할 때 자세를 향하고, 등 자세를 취하는 경우가 많습니다. 마주보는 자세는 거의 사용되지 않으며, 초보자는 자세를 주의깊게 관찰해야 합니다.

?요컨대 작은 정서체의 추진력은 주로 펜자세와 신체자세로 구성되는데, 위의 분석방법은 단지 형태에 기초하여 추진력을 구하는 방법일 뿐이다. 초보자는 이론적으로는 추진력의 의미를 이해할 수 있지만 실제로 사용하면 추진력을 얻지 못할 수도 있습니다. 왜냐하면 기술의 심오함과 규칙의 성숙도 포함되기 때문입니다. 지속적인 연습을 통해서만 뭔가를 이해할 수 있습니다. . 일단 추진력을 얻으면 마음이 원하는 것은 무엇이든 할 수 있는 자유의 영역에 들어갈 수 있습니다.

또한, 학자 지망생들은 지식을 통해 시야를 넓히고, 규칙에 얽매이지 않고, 확립된 법칙을 고수하지 않고, 침착하고 정신을 움직이며, 가식과 오만함을 나타내지 않아야 한다. 우아하고 꼿꼿한 당신도 현재의 관습에 국한되지 않고 자연계로부터 시야를 넓혀야 하고, 작은 가슴을 가지고 있어야 손가락과 손목 사이에 흘러넘치는 조용하고 아름다운 모습을 가질 수 있고, 연결될 수 있습니다. 천지의 창조와 함께 자연의 정신이 내재되어 있고 에너지가 집중되어 있어 손끝에서 찾아낼 수 있습니다.