사막의 꿈 영화 평론

중국 교포 장루 감독의 세 번째 장편영화 '사막의 꿈'은 원래 제목이 몽골어로 '세계'를 뜻하는 '히야즈가르'였습니다~ 감독은 인터뷰에서 이곳의 '경계'가 국가 간의 국경은 사람과 사람 사이의 정신적 경계를 의미할 수도 있어요~ 영화에서는 탈북난민, 중국 북부의 사막화, 중국-몽골 국경 관계 등 많은 화제를 불러일으킬 민감한 주제들이 언급되고 있지만, 감독님은 정치에는 관심이 없으시지만, '사막의 꿈'에 대한 묘사는 가볍게 다루었을 뿐, 말에 의존하지 않고 영화 속 인물들 간의 소통과 상호작용을 형상화하는 데 중점을 두고 있어요~

" 사막의 꿈" 전체 영화는 몽골의 사막 지역을 중심으로 촬영되었으며, 자연 풍경이 거의 주인공이 되었습니다~ 영화 전체가 대부분 장렌즈로 촬영되어 영화 속 인물들이 영화 속에 녹아들 수 있게 되었습니다. 종종 꽤 아름다운 구도를 만들어 내는 동시에 압바스 키아로스타미의 황량하고 아름다운 풍경도 포착합니다. 그 풍경(특히 구불구불한 흙길)~

영화 속 묘목은 끊임없이 심어져 있습니다. 땅은 번성하지 못하지만, 이는 영화 속 등장인물들의 내면 세계를 반영하는 것으로도 볼 수 있다. : 한가이(바울지)는 자신의 집이 황사로 뒤덮인 것을 보고, 순희(서정)와 찬호를 만난다. (신동호) 모자는 뿌리도 없고 집도 없는 듯 삶이 낯설은 곳으로 도망쳤다~ 우연히 만나 작은 우정을 쌓게 되었지만 결국. 아직도 물건을 흩어놓고 집을 떠나야 하는 운명을 피하지 못하고 있어요~

영화 전체에 걸쳐 대부분의 촬영 방식이 기본적으로 매우 유사하다는 점입니다. 10초 이상 정지 상태를 유지하여 여러 캐릭터가 프레임 안팎으로 자유롭게 이동할 수 있는 중장거리 촬영입니다. 그러나 영화 속 캐릭터가 프레임 밖으로 걸어 나가도 카메라는 움직이지 않습니다. 즉시(관객은 소리로만 장면을 추측할 수 있음)(영화에서 보이지 않는 것), 모든 캐릭터가 떠난 후 몇 초가 지나서 줄거리 진행 상황이 여유로운 팬샷으로 공개되고, 다음으로 전개되는 경우가 많습니다. 스틸샷~ 정형에 가까운 이 촬영기법은 때로는 따분하고 인위적으로 느껴지지만, 그 뒤에는 황량한 자연풍경을 고독하게 물들이면서 사색의 느린 속도를 유지하는데 성공한다~

언어적 소통이 실패한 이 영화에서 음악은 언어를 초월한 사람들 사이의 소통 도구가 됐다. ...) ~ 몽골의 후음과 몽골 군인들이 부르는 민요, 창호의 짧은 한국 노래 흥얼거림은 일시적으로 사람들의 마음의 경계를 허물고 다양한 배경을 가진 사람들이 서로를 배려할 수 있게 해준다~

영화 마지막에는 다시 세계를 떠도는 순희엄마와 아들의 이야기가 나옵니다~ 넓은 길에서 카메라는 천천히 주위를 둘러보는 360도 팬샷을 찍습니다. 난간에 묶인 파란색 비단 스카프를 보세요~ 이번 팬샷은 아까 마음이 편했던 어린 아들 창호와도 같습니다. 원을 그리며 빙글빙글 도는 이상한 행동(이를 통해 공부와 진학의 꿈을 꿀 수 있다고 합니다.) 밤에 학교): 눈에 보이는 밝은 미래는 없지만 길 위의 사람들은 여전히 ​​희망으로 가득 차 있어요~