유잔의 연행강의 6강: 연행의 대결

그렇습니다.

대립은 중세 시의 리듬을 표현한 것 중 하나이다. 시의 엄격한 이중성 요구 사항을 대조라고 합니다. 대조에는 주로 단어의 상호 반대와 문장 패턴의 상호 반대라는 두 가지 측면이 포함됩니다. 대조는 주로 평행 산문에서 사용됩니다.

전투는 팀전, 페어링이라고도 합니다. 비슷하거나 반대되는 개념의 단어를 대응되는 위치에 배치하여 서로를 반영하게 하여 문장을 더욱 매력적으로 만들고 단어의 표현력을 높여줍니다. 대결은 마치 정부 내 명예의 수호자가 서로 마주보는 것과 같다. 두이잔은 한나라와 위나라의 병행인형과 밀접한 관련이 있으며, 두이잔 자체도 일종의 평행인형에서 발전했다고 할 수 있다.

운율시에서 대조의 구체적인 내용은 첫째, 윗문과 아랫문이 반대여야 하고, 둘째, 상대문이 동일한 문장 패턴과 주어-술어 등 일관된 구문 구조를 가져야 한다는 것이다. 구조 대 주어-술어 구조 구조 대 긍정 구조, 술어-보완 구조 대 술어-보완 구조 등. 일부 대조의 문장 구조는 반드시 동일할 필요는 없지만 단어는 반대가 되어야 합니다. 셋째, 명사 대 동사, 형용사 대 형용사 등과 같이 단어가 속한 단어 범주(품사)가 일관되어야 합니다. 같은. 명사와 마찬가지로 천문학, 지리, 궁전, 의복, 기구, 동물, 식물, 인체, 행동, 행동 등 동일한 의미 범위에 속해야 합니다. 동일한 의미 범위 내의 단어만 짝을 이룰 수 있습니다. 대립의 사용은 광범위할 수도 있고 엄밀할 수도 있으므로 작업쌍, 인접쌍, 넓은 쌍, 빌린쌍, 유수쌍, 팬쌍 등 다양한 종류의 대조가 있습니다. 내용으로는 옳은 말, 옳은 일, 옳은 대답, 반대 의견 등의 명칭이 있습니다.

대립적 대련

현대 시의 일종의 대조. 작업쌍에 대한 상대적인 개념입니다. 와이드 페어링은 일종의 비공식 페어링입니다. 일반적으로 문장 패턴이 동일하고 품사가 동일하면 페어링을 형성할 수 있습니다. 이러한 대결을 일반적으로 "광역 대결"이라고합니다.

와이드 쌍에 대한 요구 사항은 인접 쌍에 대한 요구 사항보다 넓습니다. 예를 들어, 일반적으로 명사 대 명사, 형용사 대 형용사로 충분합니다. 예를 들어, 황로지(黃目治)의 시 《용문 선비 회답》의 두 번째 대련인 《밝은 달과 청명한 바람은 천한 것이 아니며, 가벼운 털과 뚱뚱한 말은 당신의 아들 조에게 감사합니다》는 넓은 쌍이다.

반인접 대립

현대 시의 대립의 일종. 의미가 서로 가까운 단어는 쌍으로 사용되며, 이를 "이웃 쌍"이라고 합니다. 천문학과 계절, 지리와 궁궐, 기구와 의복, 식물과 동물, 방향과 수량 등 소위 단어의 의미 범주는 비슷합니다. 이러한 단어를 유사한 의미로 쌍으로 사용하는 것은 이웃 쌍입니다.

예를 들어 Bai Juyi의 "Sense of Spring"에는 "물 근처의 풀은 녹색이고 머리가 하얀 사람은 꽃을 볼 수 있습니다"라는 두 문장이 있습니다. 풀과 머리는 종류가 다르고, 물과 꽃은 종류가 다르며, 땅과 사람은 종류가 다르니 이는 한 쌍의 이웃이라 할 수 있다.

반대와 자기 짝

자기 짝짓기는 문장 짝짓기라고도 하는데, 이는 일종의 대조인데, 문장 속의 어떤 단어들은 자기 짝짓기를 형성하는데, 이를 자기 짝짓기라고 합니다. -편성.

예를 들어 Hong Mai의 'Rong Zhai Essays'는 Li Yishan의 시를 인용했습니다. "Pingyang은 난초에 가깝고 Qin Tower는 Han Palace에 원앙과 타일이 있습니다. 수영장 빛은 불확실합니다. 꽃은 밝고 태양은 이슬이 내리고 마르기 시작합니다. 그러나 벌들이 내 주위에서 춤추는 것 같지만 외로운 봉황이 루안을 집어 들고 세 개의 별이 세 개의 산을 회전하는 것을 모릅니다. 보라색 저택은 멀고도 넓습니다."

시에는 두 번째 문장과 같이 반대되는 내용이 많이 있습니다. 진 타워는 한 궁전을 향하고 타일은 팬을 향하고 방황하는 벌은 다섯 번째 문장에서는 춤추는 나비를 마주하고, 여섯 번째 문장에서는 고독한 불사조가 루안을 마주합니다.

기대 빌린 쌍

현대 시의 일종의 대조로, 거짓 대조라고도 알려져 있습니다. 의미나 소리를 차용하여 깔끔한 대결의 목적을 달성한다. 돈을 빌리는 방법에는 두 가지가 있습니다.

1. 의미 차용은 단어의 특정 의미와 해당 단어 사이의 대조를 형성하기 위해 단어의 다의어를 사용합니다. 예를 들어, 두보(Du Fu)의 시 "곡장(Qujiang)"은 "술 빚을 지는 것은 흔한 일이지만, 칠십 년 동안 빚을 마시는 경우는 드뭅니다."라고 말합니다. "보통"이라는 단어에는 여러 가지 의미가 있습니다. 하나는 "보통"이고 다른 하나는 "8 피트는 검색이고 두 번 검색은 일반적입니다"입니다. 전자는 일반 부사이고, 후자는 수량사이다. 여기서 보통은 숫자 '칠십'을 기술하는 데 사용되는데, 이는 원래의 양적 의미를 사용하는 반면, 부사적 의미는 시에서 사용된다. 이것이 "차용 쌍"입니다.

2. 소리 빌려오기는 단어 A(문자)를 사용하여 단어 B(단어)를 나타내는 단어 간의 동음이의어 관계를 사용합니다. 예를 들어 A라는 단어가 대련에서 사용되는 경우 A라는 단어와 비슷한 의미를 갖는 B라는 단어를 대련에서 사용해야 하지만 A라는 단어의 완전한 의미에서 B라는 단어를 사용하는 것은 부적절합니다.

그래서 A라는 단어와 발음은 같지만 관련성이 있는 단어 C를 선택하여 대조를 이루었습니다. Yu Bian의 "Yi Laotang 시 토크"는 "Hong Juefan의 "Tianchu Forbidden"은 "봄의 붉은 약이 여기에 있으며 하루 종일 울다"와 같은 구문을 차용하고 빨간색 쌍 (보라색을 조화시킵니다)이라고 말했습니다. ), "산에 산다" "이제 10년, 내일 또 이사한다", "십쌍으로 이사하다"("수천"을 뜻함) 등은 모두 가짜인데, 왜 그래야 합니까? 그들은 "빌려"있습니다.

복잡한 대조

고대 운문에서 단어의 위치에 구애받지 않고 반대말이 복잡하게 교차하는 방식이다.

예를 들어, 당나라 중기시 "두 대통령이 연회에서 미인에게 선물을 주었다"의 시인 이근우: 치마는 향강 물의 여섯 그림을 끌고 롤빵은 한 부분을 잡고 있습니다. '6개의 그림'과 '1개의 단면'은 대조를 이루며, '상강'은 '오산'과도 경쟁 관계를 형성하지만 위치가 다릅니다. 이것은 실수입니다.

흐르는 물과의 대조

현대 시의 일종의 대조. 유수쌍은 의미와 문법적 구조가 상반되지 않는 문장과 대련을 말하지만, 이 둘은 분리되거나 역전될 수 없지만 일정한 언어 구조의 순서를 갖고 있다.

예를 들어 두보의 시 '허난과 허베이는 정식 소송을 듣고 군대에 의해 탈환됐다'라는 두 구절은 '즉, 팔협에서 오협을 거쳐 그런 다음 Xiangyang으로 내려가 Luoyang으로 가십시오." 그들은 계속적인 관계를 가지고 있으며 쓰촨성의 백샤(Baxia)에서 우샤(Wuxia)로, 그리고 샹양(Xiangyang)에서 뤄양(Luoyang)으로 가야 하며 순서는 바뀔 수 없습니다. 문장 사이의 관계는 다음 문장이 앞 문장의 뒤를 잇고, 두 문장이 복합문을 형성하지만, 이 두 문장에 사용된 단어는 대조를 이룬다. 이런 대결은 마치 흐르는 물과 같아서 상류에서 하류로 흘러가는 것과 같아서 '흐르는 물쌍'이라 불린다.

손바닥을 합친 반대

손바닥을 합친 반대는 운율시에서 정반대의 문제입니다. 시에서는 문장과 대련에 사용된 단어가 기본적으로 동의어 또는 완전동의어이며, 윗문과 아랫문의 의미가 손바닥 두 개를 합친 것처럼 반복되므로 이러한 한 쌍의 단어를 '갓쇼'라고 합니다. ".

싸울 때 손을 꼭 쥐는 것은 피해야 할 행동이다. Liu Xie는 일종의 서투른 대결 인 "Wen Xin Diao Long"에서 이러한 대결을 "직접 대결"이라고 불렀습니다. 그는 기사에서 다음과 같이 분명히 밝혔습니다. "아름다운 말의 스타일에는 일반적으로 네 쌍이 있습니다. 옳은 말은 쉽고 옳은 말은 어렵습니다. 반대하는 것이 낫고 반대하는 것은 더 나쁩니다. 예를 들어, Song Zhiwen의시 "황 매에 처음 도착": "우리는 즉시 차가운 음식을 만날 것입니다. 가는 길에 늦봄입니다." 지윤의 '영귀여수 출판실수'는 "가는 길, 말을 탈 때, 늦봄, 차가운 음식을 먹을 때 손바닥을 모으는 것이 불가피하다"고 논평했다.

단어대립의 요건 단어의 의미는 산과 강 대 산과 강과 같이 동일한 범주에 속해야 하며, 풀 대 풀 등 품사는 기본적으로 동일해야 합니다(예: 명사 대 명사, 동사). 대동사 등; 동등성과 경사도는 상대적이어야 합니다. 즉, 핑 대 경사 또는 적도 대 핑의 구조는 대칭이어야 합니다. 즉, 단순 단어 대 단순 단어는 복합어 대 복합어도 피해야 합니다. 같은 단어를 서로 상대적으로 사용하는 것입니다.

문장 패턴의 차이는 주로 주어-술어구 대 주어-술어구, 동사-목적어구 대 동사-목적어구 등 문장 구조가 동일하다는 점입니다.

대조는 시의 형태와 의미가 단정하고 대칭적으로 보이도록 하여 사람들에게 아름다움을 선사하는 중국어의 독특한 예술적 방법입니다.

운율시의 대조 규칙:

(1) 문장과 대련의 우아함이 반대입니다.

(2) 운율시의 단어와 대조 문장 문장의 단어는 반복될 수 없습니다.

마오쩌둥의 시 '장정(長征)'의 두 줄: "금빛 모래와 물이 구름과 절벽에 부딪혀 따뜻하며, 대두교를 건너는 쇠줄은 차갑다"는 표준에 부합한다. 구절의 대조.