드래곤TV '검객'이 다른 예능과 다른 점은 무엇인가요?

'검객' 출연자들은 모두 풀뿌리 사람들이다. 그들은 삶의 기쁨과 슬픔을 자신의 삶을 통해 재미있게 표현하고 있다고 할 수 있다. "검객"은 참가자들의 퍼포먼스를 통해 그들의 삶에 있는 긍정적인 에너지를 발견하고 전달합니다!

코미디 프로그램은 최근 몇 년간 TV 예능의 새로운 인기 프로그램이라고 할 수 있으며 주요 TV 방송국 곳곳에서 꽃피우고 있습니다. 오늘 연예매거진은 코미디 프로그램의 흥행 이유를 분석하고 현행 코미디 프로그램의 주요 모델을 요약하며 코미디 프로그램의 기존 문제점과 향후 발전 동향을 예측 분석하는 기사를 게재했다.

정책 지원에 힘입어 코미디 프로그램이 '제2의 봄'을 맞이하고 있다

중국의 코미디 전문 예능은 1990년대 CCTV가 방송한 '곡원자탄'으로 거슬러 올라간다. 오랫동안 이러한 유형의 프로그램은 시청자의 노령화로 인해 지방 위성 TV의 주류 예능 프로그램으로 자리잡지 못했습니다.

그러나 최근 몇 년 동안 정책 변화로 인해 코미디 프로그램의 발전과 번영이 촉진되었습니다. 특히 2013년 광전총국이 해외 수입 프로그램과 노래 프로그램의 방송을 제한하기 시작한 이후 '연예 금지' 조치가 계속 강화되면서 주요 TV 방송국에서는 코미디 프로그램을 가장 신뢰할 수 있는 방송 방식으로 간주하고 있습니다. 공간을 채우고 등급 방향을 놓고 경쟁하세요.

2014년 중국 TV 예능 프로그램은 '코미디 원년'을 공식적으로 열었다. 주류 예능에서 벗어나 있던 코미디 프로그램이 폭발적인 성장세를 보이고 있다. 불완전한 통계에 따르면, 그 해 상반기에 국내 주요 TV 방송국에 30개 이상의 코미디 프로그램이 출연했다. CCTV의 '코미디왕', 후난TV의 '그저 웃게 해주세요', 장쑤TV의 '중국 코미디언', 저장TV의 '중국 코미디왕' 등이 모두 이 난전 속에 등장했다.

그러나 중국 코미디 프로그램의 전성기는 오래가지 못했다.

6개월 만에 대거 출연한 코미디 프로그램들은 치열한 시청률 경쟁 속에서 전멸할 뻔했다. 남은 프로그램 중 상당수는 혁신 부족, 시청률 하락, 짧은 생존주기 등의 운명을 벗어나지 못하고 결국 종영됐다. '아빠 어디가', '런닝맨', '극한도전' 등 예능의 흥행과 맞물려 코미디 리얼리티는 다시 한 번 '주위주'로 자리매김했다.

그런데 2016년 이후 예능계 지형이 달라졌다. 이어진 '아동 제한', '연예 제한', '한국 제한'으로 인해 많은 TV 예능 프로그램이 온라인 플랫폼으로 이동하게 되었습니다. 동시에, 전직 에이스 예능들도 시청률과 화제성에서 병목 현상을 겪으며 부진한 발전 조짐을 보이고 있다.

TV 예능 시장이 남긴 거대한 공간은 코미디 프로그램 발전의 기회를 만들어냈다. 이로써 코미디 프로그램들은 '제2의 봄'을 맞이했다. Dragon TV의 '코미디언'과 '검객'이 좋은 평가와 시청률을 기록하며 갑자기 새로운 강자로 떠올랐습니다. 절강 TV의 '코미디 스토리'가 동 시간대 시청률 1위를 차지했습니다. 베이징 위성 TV도 '크로스오버 코미디 킹'으로 예능 프로그램 시장을 석권했습니다. "케이크 한 조각. 코미디 프로그램의 인기로 인해 많은 예능인들이 코미디 분야에 합류하게 되었고, 동시에 코미디 프로그램의 화제성과 관심도도 높아졌다.

4대 모델 '웃는 숲', 치열한 선점 경쟁

3년간의 개발과 파도를 거쳐 현재 코미디 프로그램 시장은 이전보다 훨씬 덜 붐비지만 여전히 그 모습을 보여주고 있다 과거에 비해 단일 코미디 프로그램의 제작 문턱이 높아졌고, 작품이 더욱 정교해졌고, 안정적인 시청률과 주목도를 갖고 있으며, 시청률 경쟁력도 상대적으로 강하다. 현재 개그 예능의 발전은 성숙한 단계에 이르렀고 '전문 개그맨', '코미디 장기자랑', '국경을 넘나드는 공연', '스타와 요소의 결합'이라는 네 가지 모델이 형성됐다.

'전문 개그맨' 모델이란 프로그램에 참여하는 모든 게스트가 개그 업계에 종사하는 실무자라는 뜻이다. 이 모드에서는 프로그램의 코미디 퀄리티를 극대화할 수 있습니다. 대표작으로는 드래곤TV에서 제작한 '해피코미디언'이 있다. 프로그램의 첫 번째 시즌은 2015년 4월 25일에 방송되었으며, 각계각층의 국내 대표 코미디 스타들을 초대했습니다. 일류 코미디팀, 헌신적이고 뛰어난 코미디언, 같은 무대에서 펼쳐지는 다양한 장르의 경쟁, 대만해협 양안과 세 곳의 코미디 문화 교류, 그리고 정신을 고양시키는 프로그램의 내용 코미디는 시청자들에게 인정받으며 그해 TV 시장 최대의 예능 '다크호스'로 떠올랐다. 그러나 장점과 마찬가지로 이러한 유형의 프로그램에는 단점도 똑같이 명백합니다. 참가자의 단일 소스는 어느 정도 프로그램의 견고한 코미디 스타일, 혁신 부족, 다양성 부족 및 청중 노령화로 이어질 것입니다. 그래서 시즌2 이후 '개그맨'의 퀄리티가 하락세를 보이기 시작했다.

프로그램 진행 중 게스트들 간의 상호작용은 경직되고 비협조적이었고, 지루한 코미디, 강요된 선정성, 저급한 농담 등의 단점도 점점 두드러졌다. 그 결과 세 번째 시즌에는 시청률이 하락했다.

'코미디 탤런트 쇼' 모델은 심사위원이 비전문 코미디 출연자를 선정하는 쇼의 탤런트 쇼 형태를 의미합니다. 참가자들이 주로 아마추어이기 때문에 코미디 공연은 '전문 개그맨'보다 현실감 있고, 일부 프로그램에서는 멘토 모델을 채택해 멘토의 개성을 부각시키고 프로그램의 예능감을 높인다. 이러한 유형의 프로그램의 대표자로는 주로 Dragon TV의 "검객", Hubei TV의 "나는 코미디 매니아입니다", Zhejiang TV의 "중국 코미디 스타"가 있습니다.

'검객'은 이들 프로그램 중 투자 규모가 가장 크다. 메인 크리에이티브 팀은 아이디어를 인큐베이션하기 위해 영국으로 갔을 뿐만 아니라 'X-Facter'의 총괄 프로듀서를 초청하여 현장 개인 지도도 제공했습니다. 쇼에 출연한 세 명의 게스트인 Feng Xiaogang, Guo Degang 및 Song Dandan도 업계의 거인입니다. 초기의 치밀한 준비와 투자 역시 코미디 프로그램에 대한 시청자들의 고정관념인 '저예산', '소박함'을 깨고, 대규모 제작과 고급스러운 포장으로 다른 예능에 더욱 가까워졌다. 하지만 결국 코미디 장기자랑은 폭넓은 참여와 오랜 역사를 지닌 노래 장기자랑이 아니기 때문에 관객의 수용이 제한적일 뿐만 아니라 참가 참가자를 오디션하는 데에도 많은 어려움이 따른다. '검객'의 주희 감독은 "코미디는 시간과 인력, 비용이 많이 소요되기 때문에 참가자를 찾기가 어렵다"고 말했다. 또한, 프로그램의 멘토는 대부분 전통 개그맨으로 충분한 관심을 받지 못하고 있다. 사회 전체에서 자신만의 '개성'과 '주제'를 갖고 있는 것은 기존의 가요 예능에 비해 훨씬 열등하다.

위 두 가지 모델 외에도 코미디 프로그램에서도 '국경을 넘는 퍼포먼스'가 많이 활용된다. 스타에 대한 관객의 '비정상적인' 호기심을 활용하고, 전통적인 정체성의 변신을 통해 새로운 효과를 거두며, 관객이 스타의 또 다른 면을 볼 수 있게 해준다. 스타들의 폭이 넓어진 만큼, 이번 프로그램은 앞선 두 모델에 비해 더욱 강력한 다양성을 갖고 화제를 불러일으킬 수 있다. 이러한 유형의 프로그램의 주요 대표자로는 베이징 TV의 "크로스오버 코미디 왕"과 절강 TV의 "코미디 스토리" 및 "해피 드라마 클럽"이 있습니다.

'크로스오버 코미디왕'은 2016년 9월 3일 론칭됐다. 북경위성TV가 런칭해 호평을 받은 이전 '크로스오버 가수왕'에 비해 이번 출연 게스트 업계는 show 에서는 영화 및 TV 배우, 가수, 스포츠 세계 챔피언, 연사, 비즈니스 및 문화 분야의 유명인을 포함하여 분야 범위가 더 넓습니다. 과도한 크로스오버는 많은 화제를 불러일으키지만 스타들 자체의 코미디 연기력을 무시하고, 참여 게스트가 많아 크로스보더 분야에 적합하지 않아 공연을 순전히 카메오로 만들어 프로그램의 시청가치를 떨어뜨린다. , 부끄러운 기분이 듭니다.

베이징 위성 TV와 비교할 때 저장 위성 TV의 '코미디 스토리'는 국경 간 문제를 더 잘 처리합니다. 이 프로그램은 의도적으로 국경을 넘는 어려움을 줄이고 '영화 및 TV 스타 + 전문 코미디언' 형태로 게스트 라인업을 구성합니다. 영화나 드라마 스타들도 연기력을 갖고 있기 때문에 작품의 완성도는 보장된다. 절강위성TV가 올해 선보인 '해피 드라마 클럽'은 영화와 TV 스타들을 위한 '국경을 넘나드는' 코미디 모델이기도 하다. 동시에 이 프로그램은 CCTV의 '행복한 거리', '고마워요 당신이 있어'와 유사한 즉흥 형식을 채택해 배우들의 현장 적응력, 연기력, 지혜와 감각을 종합적으로 테스트한다. 기분. 연기자는 번개처럼 빠른 사고력과 강력한 논리력이 요구됩니다. 이는 프로그램에 더 큰 예상치 못한 가능성과 통제 불가능성을 부여합니다. 게다가 이 쇼는 같은 유형의 이전 코미디 리얼리티 쇼의 후반 작업 모델도 포기합니다. 버라이어티 쇼와 예능의 편집 기능이 더욱 두드러집니다. 참가자들의 얼굴 미세 표정을 클로즈업으로 많이 사용했을 뿐만 아니라 일부 리플레이 클립을 사용하는 등 유사 프로그램의 연대순 편집 관례를 깨고, 공연이 끝난 후 배우들과의 인터뷰도 삽입합니다.

게스트 리뷰에서 '행복한 드라마 클럽'의 대우는 현대 예능의 미적 경향에 더 부합합니다. 별도의 스페셜 코멘트란은 없으며, 심사위원들이 공연을 관람하는 장면을 게스트 공연 화면 우측 하단에 서브샷으로 표시하여 평가와 공연을 동기화할 뿐입니다. 이를 통해 댓글의 실시간 피드백과 게스트와 심사위원 간의 상호 작용이 향상되고, 독립적인 긴 평가 세그먼트로 인해 전체 프로그램의 속도가 느려지는 것을 방지할 수 있습니다. 드디어 '행복한 드라마 클럽'은 지난 7월 8일 첫 방송 이후 시장에서 좋은 반응을 얻었다. 호평을 받았을 뿐만 아니라 52개 도시 시청률도 1.247을 기록했다.

그래도 이번 방송은 좋은 성적을 거두고 있다. 하지만 '국경을 넘나드는 공연' 방식의 리얼리티 쇼의 단점은 해결되지 않는다.

영화배우 능력의 개인차와 코미디 공연에 대한 익숙하지 않음으로 인해 참가자마다 공연에 대한 통제력이 다릅니다. 또한 즉흥 연주에 대한 "높은 임계값"은 이러한 차이를 더욱 심화시켜 각 프로그램의 품질이 고르지 않게 됩니다.

위에서 소개한 세 모델은 현재 코미디 예능 시장의 주류를 차지하고 있다. 그러나 올해 최고의 '코미디 버라이어티 쇼'인 드래곤 TV는 시청자의 지평에 또 다른 새로운 모델을 선보였습니다. 이 모드는 "스타 조합"입니다. 스타 코미디 전설과 아마추어 신예 개그맨이 같은 무대에 초대되어 관객이 공개 심사위원 역할을 하며 신예 개그맨의 잔류 여부를 결정합니다.

'스타와 원소의 콤비'는 투자유치와 '대중선 선점'의 요건을 고려하고 있음에도 불구하고, 불합리한 경쟁 시스템은 프로그램의 시청성을 약화시킨다. 덜 알려진 아마추어가 팬이 많은 개그스타와 같은 무대에서 경쟁하는데, 관객 채점 설정으로 인해 관객이 연예인을 선호하게 되어 아마추어가 진출하기가 더 어려워지는 것은 당연하다. 뿐만 아니라, 프로그램의 주간 방송 시간은 창작 주기의 부족을 초래하여 코미디 작품의 질이 낮고 계속해서 당황스러운 침묵을 초래했습니다. 이는 '바성'의 전설 등 네티즌들이 붙여준 별명에서 알 수 있다.

동질적인 프로그램이 많아 제작 시간이 촉박하고 코미디 프로그램 전개에 대한 우려도 있다

인민일보는 '해피 코미디언'에 대해 이렇게 말한 바 있다. 웃음은 필수다."

코미디 프로그램이 압박감을 느끼는 현대 시청자들에게 거대한 시장을 갖고 있다는 것은 부인할 수 없는 사실이다. 또한, 대부분의 코미디 프로그램은 스튜디오에서만 촬영하면 되며, 문턱이 낮고, 기술 난이도가 높지 않으며, 외국 저작권을 구매할 필요가 거의 없고, 투자 비용이 적으며, 영화와의 통합이 쉽습니다. '매스 라인'과 문화 유산에 거의 영향을 받지 않으며 '연예 금지 명령'의 영향으로 코미디 프로그램도 높은 시장 점유율을 차지하며 주요 TV 방송국의 새로운 인기 프로그램으로 자리 잡았습니다.

그러나 프로그램의 낮은 문턱은 코미디 리얼리티 쇼 시장에도 혼란을 야기했다. 1류 위성 방송국만이 제작하는 것이 아니라, 2·3류 위성 방송국에서도 다양한 프로그램이 함께 출연해 조잡한 편이다. 동시에, 많은 수의 프로그램이 유입되면서 매우 높은 동질성 비율도 가져왔습니다. 비록 주요 방송사에서는 '스타와 요소의 결합', '주요 예능'이라는 표현을 사용해 프로그램의 독특함을 과시해왔다. 그러나 이러한 형식에 관계없이 모든 코미디 쇼의 핵심은 매우 유사합니다. 단편 촌극을 하든 즉흥 연주를 하든 내용은 똑같고, 심지어 프로그램에 참여하는 게스트들도 크게 변하지 않는다. Jia Ling은 단독으로 '해피 코미디언', '해피 드라마 클럽', '코미디 스토리', '해피 스트리트', '봄의 코미디 수업' 등 많은 프로그램에 참여했으며, 궈더강, 웨윤펑 등 개그맨들도 참여했습니다. 그는 또한 다양한 위성 TV의 코미디 리얼리티 쇼에도 자주 출연합니다. 높은 수준의 유사성으로 인해 각 프로그램 간의 차이가 매우 작아집니다. 시청자들은 '런닝맨'과 '극한도전'을 착각하지 않겠지만, '크로스오버 코미디왕'과 '코미디클럽'은 구분하기 어렵다. 특성과 통일성이 부족하기 때문에 코미디 프로그램은 시청률 측면에서 평범할 뿐입니다. '경이로운' 상품이 되어 엄청난 돈을 끌어들이는 것은 거의 불가능합니다. 또한, 이로 인해 시청자들의 심미적 피로도 야기되어 거의 모든 코미디 프로그램이 입소문 급락과 짧은 생존주기라는 문제에 직면하게 되었다.

둘째, 코미디는 일종의 무대 창작으로서 예능 프로그램 운영 모델과 매우 어울리지 않습니다.

드라마는 시청자와 직접 대면한다는 점에서 TV 프로그램과 다르다. 연극은 배우들의 미묘한 감정을 어떻게 뒷줄 관객에게 직접적으로 전달할 수 있을지 고민해야 한다고? 제한된 시간과 공간 안에서 서사를 어떻게 전개할 것인가? 그리고 그 이야기는 실제 존재하는 인물을 통해 이루어지며, 관객의 박수와 존경을 얻게 되는데, 이는 사실상 일종의 예배가 된다. 이것이 바로 벤야민이 '기계복제시대의 예술작품'을 예술작품의 아우라 생성을 위한 중요한 조건으로 믿었던 것이다.

그러나 코미디 쇼가 텔레비전으로 방영되면서 이러한 후광이 사라졌습니다. 편집, 클로즈업, 다시보기, 물결선 등 예능의 편집 방식은 코미디 예술의 매력을 완전히 떨어뜨린다. 관객과 배우 사이의 거리가 멀어지면 코미디의 생동감도 떨어지고 상호작용도 떨어집니다. 배우들이 상호작용과 농담으로 시청자의 감정에 불을 붙였을 때, 그들은 TV 시청자들에게 부정적인 인상을 주었다. '해피개그맨'이 관객들로부터 너무 과한 인터랙션이라는 비판을 받는 이유다. 무대감과 예능감의 균형이 참으로 어렵다.

즉흥 코미디는 예능 시대에 그 본질을 유지하기가 더욱 어렵다.

창작 주기가 짧아지고 창작 강도가 높아지는 것도 코미디가 예능으로 자리 잡은 이후 직면한 중요한 문제다. 무대 위의 코미디가 스크린으로 옮겨져 주간 프로그램이 되면, 코미디 작업자들은 제한된 시간 내에 여러 가지 새로운 작품을 만들어야 하기 때문에 코미디의 질이 떨어지고 웃음이 부족해진다. 동시에, 예능이 너무 많아 작품의 밀도가 높아지면서 똑같은 농담과 시대에 뒤떨어진 '밈'이 여러 번 사용되면서 관객들의 인식은 점점 더 나빠지고, 지루함도 커진다.

셋째, 코미디 리얼리티 쇼는 참가자에 대한 요구가 매우 높습니다. 게스트 공연의 실수로 인해 프로그램 전체가 망가지는 경우가 많아 프로그램의 질이 고르지 못하고, 회차마다 개그를 안정적으로 유지하기 어려운 경우가 많다.

넷째, 다른 프로그램에 비해 국내 코미디는 아직 젊은 층에게 어필할 수 있는 부분이 너무 적다. 코미디 스타는 화제성이 부족하고, 그들의 작품에는 사람들을 웃게 만드는 것 외에는 깊은 의미나 사상이 없습니다. TV 방송국은 자신의 코미디를 강제로 '선정'하여 시청자가 분노하게 만듭니다. 이는 대부분의 코미디 프로그램에서 흔히 발생하는 문제이며 너무 짧은 생존 주기의 씨앗을 뿌립니다.

코미디 프로그램에 존재하는 다양한 문제는 결국 이러한 프로그램 자체가 전통적인 스케치와 혼잣말 무대 공연 형식에 너무 경직되어 있어 본질적인 혁신이 결여되고 방송에 부정적인 영향을 미치기 때문입니다. 시장 적응이 완벽하지 않으며, 프로그램마다 단순하고 반복적인 플롯의 단점이 자주 발생합니다. 민속예술에 대한 전통적인 사고방식에 영향을 받은 제작자에게 변화는 하루아침에 일어날 수 없습니다. 이에 코미디 프로그램 발전에 대한 고민이 숨어 있었다.

그러나 현재 중국 TV 예능 시장은 대체적으로 매우 부진하다. 일단 '런닝맨', '보이스' 등 에이스 예능들이 노후화되면서 온라인 플랫폼에서 많은 예능들이 철수하고 있다. 덜 매력적입니다. TV 버라이어티 쇼는 덜 화제적이고 덜 인기가 있습니다. 투자가 어렵고 규제가 엄격한 요즘 환경에서는 기발하면서도 비용 효율적인 코미디 프로그램이 나올 여지가 있다. 비록 번영 뒤에 숨은 거품은 엄청나지만 단기적으로 이 거품이 터질 확률은 낮고 심지어 더 커질 수도 있습니다. 하지만 코미디 프로그램이라면 여전히 시청자와의 거리감과 완전 심심함이 줄어들고 있는 '개그맨', '검객', '크로스오버 코미디왕'의 시청률이 모두 하락세를 보이고 있는 점도 눈에 띈다. 혁신도 없고, 2014년과 같은 '전멸'도 시간문제일 뿐인 것 같습니다.