기금넷 공식사이트 - 금 선물 - 보우의 유래를 대관하다
보우의 유래를 대관하다
한편 혜종은 문화예술 분야에 중요한 공헌을 했고, 통화문화 혁신에도 최선을 다해 노력을 아끼지 않았다. 서예의 응용에는 인감, 서예 비문, 돈문 제작이라는 세 가지 큰 어려움이 있다고 흔히 말한다. 이 세 가지 난점 중 중국인이 간판을 인쇄하고 쓰는 것은 비교적 쉽지만, 원지폐에 글자를 주조하는 것은 훨씬 어렵다. 그러나 송휘종과 조제 (WHO) 는 동전의 사각형 사이에 자신의' 박금서' 를 개발해 서예 예술을 정상에 올려놓았다. 조제 서예는 황정견, 설기, 추수량의 초학으로, 나중에는 스스로 일가를 이루며' 마른 김체' 라고 불린다. 철필은 갈고리가 가늘고 찰랑찰랑하며, 정취가 독특하여 일품이다.
그의 돈문은 독특하고, 글씨는 한눈에 볼 수 있어 그의 예술적 개성과 서예의 아름다움을 충분히 보여 준다. 조폐할 때 네모난 구멍에 네 개의 가는 금비문을 설치하고 넓은 가장자리 대신 좁은 가장자리를 더해 돈문과 가는 윤곽선이 잘 어울리고 조화를 이룬다. 이 돈문들이 가늘고 가로줄이 뾰족한 회화용 펜, 갈고리가 달린 회화용 펜, 비수, 칼, 강건함, 자유분방함, 정교한 깊은 윤곽과 섬세한 살결까지 더해져 더욱 아름답고 우아하며 기품이 비범해 보인다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 특히' 대관보통' 이라는 단어는 간단하고 복잡하다. 원돈 처리가 쉽지는 않지만, 배치를 잘 할 수 있어 사람들의 눈과 귀를 즐겁게 한다.
대관돈은 서예예술의 걸작이다. 그중에서도 행서대관소평은 일종의 특수한 세금체이다. 이 두 가지 돈은 모두 보기 드물다. 대관 바우통 화폐는 혜종대관 때 주조한 것이다. 전하는 바에 따르면 숭녕은 5 년 (기원 1 106) 연말에 밤에 별을 바라보다가 갑자기 혜성이 반짝이는 것을 발견하여 놀라움을 금치 못했다. 혜종은 이것이 상서로운 표시라고 생각하여 인민폐를 바꾸었다. 숭녕 6 년 (기원 1 107) 을 대관 원년으로 바꾸고 돈을 주조하다.
행서는 소평철돈을 대관하여 산시에서 발견한 적이 있는데, 수량이 많지 않고, 철모는 더욱 적고 적다. 이런 행서는 바로 다른 돈이다. 돈문은 박금만큼 강하지는 않지만 우아하고 소탈하며 아름답고 평범하지 않은 혜종이 쓴 것이다. 이형박금대관, 직경 6cm 이상, 통상적인 체제를 넘어' 송대 돈 중의 왕' 이라고 할 수 있다. 네 개의 얇은 금전문, 철화은갈고리, 반짝 빛나고, 특히 박금서의 아름다움을 드러낸다.
숭녕은 송휘종 조제 두 번째 칭호로 신종을 계승하고 자주 Xi 닌을 보내는 것을 의미한다. 숭녕돈은 숭녕 시대에 매년 주조한 주화로, "숭녕보", "숭녕보", "숭녕보" 를 포함한다. "바이닝보전" 은 한간 채경이 쓴 것으로 알려져 있으며, 쓴 어서라고 말하는 사람도 있다. 채경, 흥화 (오늘 푸젠) 선유인은 끊임없이' 육도둑의 머리' 라고 불린다. 채경은 천하를 수색하고, 이기심을 타격하고, 충량을 모함하고, 농민 봉기를 진압했다. 채경자는 좋지 않지만 글씨를 잘 쓴다. 어떤 사람들은 그의 서예가 "측팬, 공력이 깊고, 엄밀하고, 종횡무진하다" 고 말한다. 서예를 매우 좋아하는데, 채경에게 글을 써 주시고, 녕을 중시해 주십시오. 그러나 채경은 조제 대신 산비탈의' 산' 글자 시작 부분에' 충' 자를 삽입해' 닝' 자의 심장을 제거했다 (전통적인' 닝' 단어는 수미, 신, 접시, 정으로 구성됨). 당시 어떤 사람들은 채경이 "의도적으로 파종하고, 무심코 나라를 태평하게 했다" 고 말했다. 채경이' 단절' 이나' 국가를 어지럽히는' 의도가 있는지 여부는 여전히 수수께끼로 남아 있다. 채경은 돈문의' 숭녕숭보' 가 석화 (즉, 동전에 납과 주석을 많이 넣는 것) 라고 썼다. 사료에 따르면, "채경의 주요 업무는 주석을 끼는 것이다. 그 방법은 주석 한 접고, 구리 동전 두 접는 것이다." 이 변환에 따르면, 사람들의 손에 있는 부의 절반이 빼앗겼다. 백성들이 인정하지 않고 일어나 보이콧하다. 채경은 화가 나서 석집게 사용을 거부한 사람에게' 사람의 말을 듣고 법치죄로' 라고 명령했다. 석화 강제 도입의 결과는 인심이 변동하고 화폐구매력이 떨어지는 것이다. 결국 국민들이 어쩔 수 없이 일어섰고, 방라 송강 봉기가 터져 북송 정권에 큰 타격을 주었다. \ "동양 지식 기록 \" 기록:
도구: 종이 (매미 날개 꽃 또는 기타 얇은 선지도 가능).
잉크 (각종 잉크는 모두 너무 진하고, 물을 넣을 수 있고, 고체 잉크도 괜찮다).
연장 가방 (만들 연장 가방의 크기에 따라 스펀지 한 조각을 취하여 한 바퀴 돌고, 가정용 랩으로 싸서 천 한 겹 더 싸서, 마지막으로 아주 가는 비단 천으로 싸서 고무줄로 싸서 연장 가방의 느슨함을 조절한다.)
물 (명반은 콩알크기로 잉크 번짐을 방지하고, 접착제 몇 방울은 잉크 부착력을 높이고, 250g 물과 30g 소금은 장기간 보관한 후 섬유 수축과 종이 변형을 방지하고, 수면에 생선지 한 장을 넣어 여과하고 종이 표면에서 배어 나오는 물을 이용한다).
갈색 브러시 (압력 용지 및 포장 용지 용).
압력판 (클립과 플라스틱 판으로 다른 직경으로 꼬임).
매트 (돈 이동과 행동과 반응을 방지합니다. 부드러운 고무 패드와 책 한 권을 사용하다.)
계량 자 (압력 용지)
브러시 (물에 담근)
제작:
1. 매트에 생선지 한 조각을 놓으면 돈이 젖으면 움직이지 않는다.
2. 브러시로 조절한 물을 찍어 종이에 동전을 그립니다. 적당한 크기의 종이 한 장을 골라서 불순물을 골고루 섞지 않고 동전 위에 덮어야 한다. 압력판을 누르다.
3. 생선지로 문지른 종이를 덮고, 불필요한 수분을 빨아들인 다음, 생선지로 문지름을 덮고, 갈색 브러시로 평평하게 한다. 동전 중간에서 가볍게 스탬핑하고 마지막으로 스탬핑하기 전에 랩으로 동전을 덮습니다 (효과는 랩이 더 얇아 문자를 선명하게 스탬핑할 수 있음). 이때 압력 안정기가 고정되었다. 처음부터 안정기를 누르지 않는 이유는 무엇입니까? 처음 눌렀을 때 탁지 종이를 곧게 누르고 갈색 브러시로 쉽게 부러지기 때문이다.
4. 벼루에 있는 잉크를 너무 두껍게 두지 말고, 연장봉지에 골고루 묻히고, 망치를 평생 선지에 얹어 여분의 잉크를 빨아들인다. 이것은 약간의 흰색 (토폴로지의 핵심 단계) 이 될 때까지 탁지 종이의 건조에 의존해야 하며, 탁상 가방으로 돈에서 가볍게 두드려 잉크가 또렷하고 고르게 (첫 번째 번번이 가장 중요하다) 되도록 해야 한다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 그런 다음 만족할 때까지 여러 번 먹을 수 있지만, 결국 동전의 안쪽 사륜을 다시 한 번 쳐야 윤곽이 또렷하고 입체적이다. \ "동양 지식 기록 \" 기록:
화법야금공예 외에' 수야동공예' (즉 습법정동) 도 있다. 이런 구리를 정련하는 방법은 금속철로 구리를 함유한 화합물 용액으로부터 구리를 대체한 다음 구리를 긁어낸 다음 삶아 구리를 얻을 수 있다. 이른바' 담즙수' 란 황산동 (국내 속칭 담즙, 담반, 파랑반) 을 함유한 천연샘물을 말한다. 그 형성은 일부 천연 황화 구리 광석이 풍화되어 용해성 황산동을 만들어 지하수와 빗물에 담가 샘물에 녹기 때문이다. 구리의 농도가 충분히 크다면, 이런 담즙수는 습법으로 구리를 정련하는 원료로 쓸 수 있다.
일찍이 한나라에서 우리 선조들은 이미 금속철이 구리를 대체할 수 있다는 것을 알아차렸다. 예를 들어 서한고서' 화남만필서' 에는' 증경 (탄산 구리의 광물) 이 철을 얻은 후 [철] 이 구리로 변한 것' 이 기재되어 있다. 동한 (WHO) 가 쓴' 신농본초경' 에는' 석담화 철을 구리로 만들 수 있다' 는 말이 있다. 동진방사 갈홍은 그의' 포박자 내편' 에서 "증경으로 철을 그렸고, 철홍은 구리처럼 ... 그리고 모두 시계와 안의 변화였다" 고 더욱 분명하게 말했다. 하지만 당시 대다수 사람들은 이 현상에 대해 정확히 알지 못했고, 철이 쩡경 () 과 석담 () 에 닿으면 구리로 변한다고 착각했다. 당대에 이르러 정단에 종사하는 일부 연금사들은 이런 화학적 변화를 이용하여 석담수와 수은을 큰 가마솥에 넣고 가열하여 정제하여 교체된 구리와 수은을 수은으로 만들었다. 그런 다음 그들은 모래알처럼 보이는 구리 수은을 가열하여 수은을 증발시켜 붉은 구리 가루를 얻었다. 그들은 그 이름을' 붉은 은' 이라고 부르며, 정말로 철에서 구리로의 전환이 이루어졌다고 매우 득의양양했다. 이' 묘기' 는 만당방사 금릉자가 쓴' 용호 귀단' 에 기재되어 있다.
약 5 대에 이르러' 단수야동' 은 정식으로 구리를 생산하는 실용적인 방법이 되었다. 송대에 이르러 이런 공예는 이미 상당히 큰 규모로 발전했다. 송대 회의와 식량 문장 기록에 따르면 북송 혜종은 연중 수야구리를 사용하는 지역은 1 1, 소주천수 (광동), 신주 납산 (강서), 라오주 덕흥 (강서) 3 대 지역이다. 숭녕 2 년 (기원 1 103 년), 전국 담동 총 생산량은187427kg 으로 당시 구리 생산량의 12% 를 차지했다. 그러나 조송편안 강남 이후 강남 14 주의 구리 생산량은 급감했고, 간선도로의 담동 생산량은 여전히 2 10000 근으로 남송동 생산량의 80% 를 차지했다. 따라서 송인은 담동 생산을 매우 중시한다. 남송인 장가의' 침동요' 라는 책은 당시 담동 제작을 기록했다. 담즙구리를 침출하는 구체적인 조작에 대해서는' 송사' 에서 생철을 썰어 담즙물이 들어 있는 항아리에 담가 며칠 동안 담근 다음 침전된 진흙 구리 ('붉은 석탄' 이라고 함) 를 긁어 용해로에 넣고 정련했다고 기재했다. 당시의 효과는 대략 철 두 근으로 구리 한 근을 바꾸는 것이었는데, 기술 수준이 매우 높았다. 또 당시 담즙토로 구리를 볶는' 구리 침출법' 이 있었는데, 그 기본 원리는' 담즙수법' 과 같다. 이 방법은 "작업량이 적다" 고 하지만 "그 흙은 무궁무진하고, 그 이익은 구리 채집보다 두껍다" 고 해서 널리 사용되고 있다. 주영 대사의' 죽중 10 일 담화' (약간 수정) 에 기재되어 있다.
1, 구리 좀 봐
중국 고대의 주화는 대부분 구리 합금 형태로 주조되었기 때문에 주화는 합금 성분이 다르기 때문에 다른 색깔을 보였다. 시대마다 구리 동전이 다르고, 고대 제련 기술이 다르기 때문에 지역마다 주조한 고대 동전도 다르며, 각 왕조마다 고유한 특징이 있다. 일반적으로 구리 아연 합금으로 주조한 동전은 노란색이고, 구리 주석 합금으로 주조한 동전은 파란색이다. 청나라와 민국 시대에는 신장 티베트 등지에서 돈을 주조했고, 구리와 소량의 아연, 납으로 주조한 후 돈은 붉은색이었다.
진나라 시대의 동전은 청동 (구리 주석 합금) 을 위주로 하고, 구리는 청홍색을 띠고, 질감은 단단하다. 한나라에서 당송 () 에 이르는 대부분의 동전은 청동으로 주조한 것으로, 그 특징은 구리색이 파랗고 하얗고 약간 붉은색이다. 수나라의 5 바트 돈은 주석 함량이 많고 동백으로 백돈이라고 불린다. 당대의 개원 전복 () 과 송대 () 의 주화는 주로 청동 (), 백동 () 과 자동 () 으로 만들어졌다. 명대 가정 이후 황동으로 전환하기 시작했다. 천계시대가 되자 황동으로 만든 동전이 커스터마이즈로 바뀌었고, 동전의 색깔은 예전보다 크게 달라졌다. 중국 고대 주화 주조는 법적으로 근거가 있다는 것을 알 수 있다.
2. 녹슬지 않도록 주의하세요
지금 보고 있는 동전은 두 가지밖에 없다. 하나는 출토되고, 하나는 대대로 전해 내려온 것이다. 발굴물은 지하에 묻혀 여러 해 동안 묻혀 있었고, 표면에는 구리와 녹이 가득했다. 공기 중의 산화로 인해 전해 내려오는 제품 표면에도 녹청이 있을 수 있다. 검정 또는 청동색.
구리는 비교적 안정된 금속으로 상온에서 녹이 잘 슬지 않는다. 산화구리와 염기성 탄산구리를 생산하는 데는 수십 년, 심지어 수백 년이 걸린다. 산화구리는 입도가 다르기 때문에 노란색, 오렌지, 선홍색, 짙은 갈색 등 다양한 색이 있는데, 흔히 대추피홍, 밤껍질, 흑칠고라고 불린다.
출토된 발굴화폐 표면의 녹색은 화폐에 깊이 물들었다. 분자 구조가 안정적이고 촘촘하기 때문에 진짜 녹은 쉽게 지워지지 않는다. 단조 녹의 색깔은 그렇지 않다. 가짜 녹은 동전 표면에 많이 있는데, 이를 "녹슨" 또는 "녹슨" 이라고 한다. 비교적 경박하여 떨어지기 쉽다. 자주 알칼리로 물을 끓이면 위의 가짜 녹이 일격을 받을 수 없다. 전세품에 있어서 전세품은 차분하고 매끄럽고 위조품은 반짝 빛난다.
남북의 녹슬어 형성이 다르기 때문에 지질대 산성 지역의 산화 정도도 비교적 심각하다. 북방이 건조하고 비가 적을 때 녹이 더 단단하다. 남방은 비가 많이 오고 습하며 산화층이 푸석푸석하여 대부분 청록색이다. 예를 들어 남송의 동전은 남방에서 발행되고, 남방에서 출토된 것이 더 많다. 지리적 환경의 영향으로 동전은 일반적으로 청록색이다. 연한 녹색 녹이 발견되면 돈에 문제가 있는 것이다. 매장지가 덥고 건조하면 구리녹이 붉은 보라색을 띠지만, 이런 녹이 돈에만 존재하는 것이 아니라 녹슬과 함께 섞여 있는 것을' 홍반 녹슨' 이라고 한다. 만약 돈이 붉은 녹이라는 것을 발견하면 위조지폐가 되어야 한다. 위조자들이 가짜를 난로에 넣고 빨갛게 타는 것이다. 이런 모조 녹은 표면적이어서, 밝은 사람은 한번 보면 가짜라는 것을 알 수 있다.
3. 동전의 비문을 보세요
중국 금속 동전의 주요 특징 중 하나는 위에 비문이 적혀 있다는 것이다. 각 동전의 서체에는 나름대로의 특징이 있으며, 시대마다 동전 비문 쓰기 스타일도 다르다고 할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 이러한 특징에 근거하여 당대화폐인지 아닌지를 검증할 수 있다. 뿐만 아니라, 각종 비문의 특징에 초점을 맞추는 동시에 비문의 진화 과정과 변화의 법칙을 발견할 수 있다. 이 법칙과 특징들은 고금의 진위를 감별하는 근거가 될 수 있다.
진나라 시대에는 칼 천 돈 등 금속 동전의 글이 모두 대천으로 쓰여졌다. 진나라와 한 왕조의 비문은 반두, 오바트 등과 같은 작은 인감 범주에 속하지만, 스타일을 가지고 있는데, 그 중 망돈은 바늘이 걸려 있는 것이다. 위진 남북조 서예 스타일이 복잡하다. 당나라의 동전은 팔관문으로 당나라 이후에 성행하였다. 5 대 10 국은 진 () 인도 예서 () 를 위주로 한다. 북송 동전은 인감, 관인, 참, 행, 풀이 있다. 송광종 소희에서 원명청에 이르기까지 비문은 해서체 (진적) 를 위주로 하며, 때로는 전서와 예서가 있다. 우리나라는 다민족 국가이기 때문에 동전의 비문에는 몽골어 (8 사바), 만주어, 회족, 당항어 (서하), 거란 등 소수민족 문자가 포함된다.
동전 문자가 정확한지 아닌지를 감별하는 것은 우선 그것이 당시의 특징에 부합하는가에 달려 있다. 두 번째 단계는 이 품종의 특징에 부합하는지 확인하는 것이다. 예를 들어,' 일화' 는 선진전서이지만, 동시대의 다른 나라의 돈자와는 다른 특징도 있다. 동주와 서주의 돈이 발견되었다. 만약 돈문이 작은 인감으로 쓰여졌다면, 그것은 분명히 위조품이다. 진반량은 고주화에서 명성을 얻고 있다. 그 돈체는 두껍고, 그 구리는 정교하며, 그 돈문은 융기되어 웅장하고, 진반량' 2' 자 중의' 사람' 자는 우뚝 솟아 있다. 만약 네가 돈문 아파트를 발견한다면, 너는 그것이 가짜라는 것을 한눈에 알 수 있을 것이다. 청대 보원이나 보천국의 주화에서 만문필의 잘못을 본다면, 보천과 보원국이 청대 전국에서 가장 공식적인 주화국이라는 것을 고려해야 한다. 만주문은 절대 틀리지 않을 것이다. 그래서 네가 본 주화는 틀림없이 위조지폐일 것이다.
4. 이 소리를 들어라
옛날 동전의 질감 때문에 늙을수록 화가 나고 산화되어 시멘트 바닥에 던지면 벙어리처럼 들린다. 전반적으로, 진나라 시대의 칼, 천, 돈은 모두 벙어리였다. 명나라 이후의 동전은 비교적 새롭고, 심도 있는 산화는 없지만, 소리는 맑고 낭랑하다. 만약 우리가 진나라 시대의 동전을 바닥에 던진다면, 맑은 소리가 나면, 이 돈은 그다지 믿을 수 없다. 반면에, 명청 동전이 벙어리라면 의심을 불러일으킬 수 있다.
5, 주조 방법 이해
고대 중국 주화는 아마 자모 (흙 돌 구리), 모모 (벽돌 구리), 전복 등 몇 가지 발전 단계를 거쳤을 것이다. 각종 주조 방법, 진짜 돈이든 가짜든 동전에 상응하는 흔적을 남긴다. 이 흔적들은 우리가 오늘 화폐의 진위를 감별하는 유력한 근거이다.
6. 냄새를 맡다
이 방법은 고대 동전 감정 중 가장 간단한 방법이다. 위폐는 대부분 화학물질로 장식되어 있기 때문에, 종종 고약한 코를 찌르는 화학 냄새를 풍기는데, 진폐는 이런 냄새가 나지 않는다.
7. 버전 보기
고대 동전과 버전을 구별하는 주요 방법은 돈 스펙트럼을 보는 것 외에 실물을 많이 접촉하여 각 왕조의 진짜 화폐에 익숙해지는 것이다. 희귀제품뿐만 아니라 대량의 흔한 품종에도 관심을 기울여야 한다. 이런 일반 제품들은 위조품이 거의 없기 때문에 각 역사시대 동전의 특징을 실감나게 반영할 수 있다. 예를 들어, 전국 시대의 칼날 천 모양이 특수해서 위조자들은 모래를 뒤집어서 조작해야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 전쟁명언) 흠집은 모래를 뒤집은 후의 동전이 너무 작고, 너무 무겁고, 글이 얕고, 구리가 거칠고, 녹슬지 않아 떨어지기 쉽다는 것이다. 그리고 칼날을 주조할 때 게이트는 칼날에 있고, 천 화폐의 게이트는 머리 끝에 있어 거의 자를 필요가 없고 자연 상태를 유지한다. 그러나 위조자들은 미관을 위해 칼과 천의 가장자리를 평평하게 하는 경우가 많은데, 이는 사실 뱀을 그려서 허점을 드러내는 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 아름다움명언) (윌리엄 셰익스피어, 오페라, 아름다움명언) 또 예를 들면 회창개원, 양주국이 주조한 뒷면은' 창' 이기 때문에 뒷면에' 양' 이라는 글자가 발견되면 전세든 출토든 모조품으로 여겨야 한다. 북송과 청대 함풍의 화폐 버전이 가장 복잡하고 위조자들이 모방하기 위해 경쟁하는 대상이기 때문에, 그 형제를 분석하고, 그 특징을 파악하고, 속는 것을 방지해야 한다. "동양 경험 기록" 기록 방법;
1. 뒷면인물 모형 동전 주조법, 점토 모형을 주류로 하는 아동모형 동전 주조법. 진흙 양성자 모형은 가는 진흙 위에 동전 모양을 조각한 돈문인데, 음간 후에 도자기를 구워 만든 다음 직접 구리액을 부어 돈을 주조한다. 이런 돈의 패턴은 매우 약해서 한두 번만 쓸 수 있고 쓰면 망가진다. 다시 주조한다면 다시 주조해야 한다.
2. 양원 모모 주화법, 양원 모모는 주화에서 모형으로 불리며 모모는 모형을 복제하는 데 사용되며 직접 주화를 할 수 없습니다. 이 템플릿을 사용하면 여러 개의 템플릿을 인쇄할 수 있으며, 수십 개의 템플릿을 겹쳐서 한 번에 수백 개의 동전을 주조할 수 있습니다. 양웬의 어머니들이 만든 주화는 모서리가 둥글고 날카롭지도 않고, 돈도 그렇게 평평하지도 않지만, 작은 모래알의 흔적은 없다. 만약' 벙커' 가 있다면, 그것은 틀림없이 위조된 위조지폐일 것이다.
3. 모돈 주조법, 주조에 대한 요구는 줄곧 엄격하다. 새 돈을 주조할 때마다 먼저 돈 견본을 황제에게 제출하여 심사 비준을 하게 한다. 주돈의 가장 전형적인 절차는 상아를 새기고, 동전을 새기고, 조상돈을 새기고, 주모돈을 만들고, 모돈을 인쇄하고, 견본을 바치는 것이다. 외국 저축국의 절차는 먼저 모화를 주조하고, 모화를 인쇄하고, 견본화를 제시하는 것이다. 모돈으로 주조한 대량의 동전은 가지런하고 정밀하며, 같은 판에는 돈이 많지만, 돈체면이 있고, 직관적이며, 글이 아름답고, 돈과 장지의 관계가 깊고, 표면적인 이미지가 없다.
4. 슬래그 제빵 방법. 이 방법은 돈과 돈문을 진흙 몰드에 주조한 다음 고온으로 처리하면 효과가 없을 뿐만 아니라 배합재의 가소성과 수축성을 떨어뜨릴 수 있어' 침토' 라고 불린다. 그런 다음 조기 제련 숙철 방법을 이용하여 소형 반사로의 역할을 이용하여 진흙 몰드에서 구리, 아연, 납, 주석 등을 직접 정련한다. 이 (가) 추가되었습니다. 냉각 후 굵은 구리와 굵은 합금의 불순물을 분리한다. 여러 차례 냉각이나 가열을 거쳐 주조한 동전은 돈문, 가장자리가 섬세하고 표면이 매끄럽고 구리가 우수하여 사형으로 주조한 동전과 비교할 수 없다.