백라이트란 무엇이며, 그 역할은 무엇입니까?

태양을 마주하고 있는 것은 부드럽지만, 반대로 역광 사진 구도의 전통 법칙이다. "전문가는 문도를 보고 문외한은 구경을 한다." " 지난해 늑대가 단반디지털카메라를 샀기 때문에 친구들은 늑대의 사진작품을 볼 때마다 이 기계가 좋다고 자랑했고, 더 이상 늑대의 사진기술은 훌륭하다고 자랑하지 않았다. 사람들의 주의력이 설비에 더 집중된 것 같아 쇼핑이 응용보다 더 주목받는 것도 당연하다. 나중에 그 화가 나고 답답한 늑대는 결국 단반매를 하고 주름이 있는 오래된 DC 를 사용했다. 늑대는 본질적으로 주제, 빛, 구도가 한 장의 사진이 우수한지 판단하는 결정적인 요소라고 생각하는데, 이는 도구와 거의 무관합니다. 현재 촬영권의 많은 친구들은 구도에서 전통을 뒤엎고 자신의 반항을 과시하며' 돌파' 라고 부르는 것을 좋아한다. 늑대는 결코 관례를 고수하는 사람이 아니다. 그도 구도 천편일률적인 것을 반대하지만, 선인들이 총결한 예술 법칙은 존중되어야 한다. 특히 초보자, 먼저 상속과 발전이 있습니다. 전통 법칙을 이해하지 못하고 어떻게 돌파합니까? 물론, 사진 구도는 매우 어려운 수업이며, 많은 전문 사진 교재가 있다. 늑대는 여기서 공인된 법칙을 간단히 소개하고, 막 유행하고 있는 DC 에' 물' 을 끌어들이는 초보자에게 바칠 수밖에 없다. 잘 훈련된 사진작가는 뷰파인더 속 풍경을 볼 때 이를 점, 선, 면 등 기본적인 구도 요소로 빠르게 바꿔 구성한다. 바로 구도이다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 대칭과 균형, 리듬과 운율, 대비와 대비, 구체적이고 과장은 모두 구도의 미학이다. 편폭의 제한으로 이론이 너무 많아 이야기할 수 없다. 관심 있는 친구는 사진 자습서를 볼 수 있다. 늑대는 오늘 몇 가지 예시로 친구들을 데리고 구도의 대문으로 들어갔고, 나중에 구도의 세부 사항을 설명할 것이다. 구도는 사진에 관여하지 않을 수 없는 주제이기 때문이다. 그림에 나오는 작은 대나무 뗏목은 다른 경치보다 더 중요하지 않지만, 그것이 없으면 이 사진은 구조의 중심이기 때문에 가려질 것이다. 바다와 모래사장의 분할선과 소녀의 뒷모습이 형성되는 점은 모두 황금 분할 부근에 있다. 바다와 모래사장의 비율이 같다고 가정하면, 여자아이는 가운데를 걸으며 구도가 매우 밋밋하다. 모델의 눈이 화면 가운데나 오른쪽에 있으면 인물의 시선 공간이 짧아진다. 경중완급을 가려서 주체인물 사진을 두드러지게 하다. 물론 인물은 주체라는 것은 말할 필요도 없고, 아름다운 배경도 동반이다. 어떤 사람들은 사진에서 인물을 작게 보는 경향이 있다. (주된 이유는 사람이 경물 앞으로 달려가 카메라에서 멀리 떨어져 있기 때문이다. 이는 대부분의 사람들이 촬영하는 통병이다.) 하지만 풍경이 커서 전경과 배경을 구분하지 못한다는 것은 사진이 구조중심을 잃었다는 것을 의미한다. "주체" 가 잘 나타나지 않는 풍경의 경우, 화면 구조가 느슨하지 않으면 하나의 물체를 구조의 받침점으로 선택해야 한다. 예를 들면 작은 다리, 정자를 구조의 중심으로 삼아야 한다. 이렇게 하면 전후 풍경을 연결하고 돌볼 수 있다. 풍경 속의' 주체' 가 내용상 다른 풍경보다 더 중요한 것은 아니지만, 구조 중추에서의 역할은 매우 두드러진다. 간단한 배경, 빼기 구도가 복잡한 배경은 피사체에 방해가 되고 우수한 사진 한 장을 손상시킬 수 있다. 배경 처리는 간결해야 한다. 그림과 사진 모두 구도가 필요하지만 표현 수단이 다를 뿐이다. 차이점은 회화용 덧셈 구도, 사진용 뺄셈 구도입니다. 즉, 그림 구도는 항상 화면에 경물을 더하고, 사진 구도는 항상 온갖 수단을 다 써서 불필요한 경물을 빼고, 배경에서 불필요한 경물을 빼서 주체가 튀어나오는 것을 방해하여 화면의 간결하고 섬세함을 이루는 것이다. 탐욕은 실패의 근원이고, 단순화는 성공의 어머니이다. 황금분할 늑대에 사용되는 카메라의 뷰파인더 중 한 가지 표시 형식은 두 직선이 수평과 수직으로 하나의' 우물' 을 형성하여 화면을 9 등분으로 나누는 것이다. 처음에 늑대는 이것이 무엇을 의미하는지 몰랐다. 나중에 구도를 배워서야 구도 설계의 편리함을 알게 되었다. 화면을' 구궁격' 으로 나누면 가운데 네 개의 길목이 주체를 배치하기에 가장 좋은 위치다. 이 네 점의 위치는 황금 분할점 1:0.6 18 에 가까우며 좋은 시각 효과를 쉽게 얻을 수 있습니다. 사람이 눈으로 물체를 보고 있고 중간 위치는 시각적으로 가장 약한 지역이기 때문에 대부분의 사진작가들은 지평선, 해수면 등의 선을 처리할 때 중간 구도를 사용하지 않고 초점이 보통 중간 위치를 피한다. 4 점 외에도 두 가지 중요한 "선" 인 대각선이 있습니다. 수렴, 방사선, 화면에 숨겨진 대각선과 관련된 시각적 감각이 많기 때문에 대각선을 따라 구도를 만드는 것도 중요한 구도 방법이다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 진정한 프로페셔널 부스나 스튜디오는 주체를 부각시키고 나뭇가지, 전봇대 등 잡동사니가 인물에게서' 자라는' 것을 막기 위해 수수한 배경을 사용한다. 야외 사진도' 수수한' 배경의 원칙을 따른다. 비워 두고 운동감을 높이다. 주체가 눈에 띄고 시각적 충격을 가지려면 주변에 약간의 공백을 남겨야 한다. 이는 모든 조형예술의 법칙이라고 할 수 있다. 공백의 일반적인 규칙은: 옆면의 인물상은 방향을 향하는 공백을 남겨야 한다는 것이다. 움직이는 물체 (예: 사람 또는 차) 의 경우, 행진 방향 앞에는 더 많은 공백을 두어야 한다. 물론 이것은 일반적인 규칙일 뿐이니 공백을 유연하게 활용해야 한다. 행인이 뒤에서 휘날리는 스카프나 원피스, 벤츠 자동차 뒤에서 솟아오르는 연기를 강조하면 뒤는 앞보다 더 많은 공간을 남길 수 있다. 중심이 바뀌었기 때문이다.