동거울의 연대를 어떻게 알 수 있나요?

고대 중국 청동거울의 발전사를 살펴보면 4천년 전 우리나라에 청동거울이 출현한 이후 다양한 시기의 청동거울은 그 초기(기가문화와 상주동기)를 반영하고 있다. 거울), 인기(춘추전국시대의 청동거울), 전성기(한나라의 청동거울), 쇠퇴기(삼국·진·위·남북조의 청동거울), 번영(청동) 수당의 거울), 쇠퇴(오대, 십국, 송, 금, 원의 청동거울) 등 여러 단계를 거친다.

인기, 주조 기술, 예술 스타일 및 업적의 관점에서 볼 때 전국시대, 한나라, 당나라 시대는 가장 중요한 3대 발전 시기입니다.

상나라와 주나라 청동거울:

상나라 청동거울은 온통 둥근 모양입니다. 거울면은 거의 평평하거나 약간 볼록하고, 거울몸체는 얇고, 뒷면 중앙에는 아치형의 활 모양(또는 다리 모양) 버튼이 있습니다. 서주(西周)나라의 청동거울 역시 둥글고 평면 또는 약간 볼록한 거울 표면과 얇은 거울 몸체, 활 모양, 반원형, 직사각형 등 다양한 유형의 거울 단추가 있습니다. 일반 거울, 무거운 고리 거울, 새와 동물 무늬 거울의 세 가지 범주로 나눌 수 있습니다.

이때에는 일반 거울을 주로 사용했는데, 서주중기에는 장식용 청동거울이 등장하고, 거울 뒷면의 장식도 바뀌었다. 장식이 등장하여 전통적인 스타일을 깨뜨 렸습니다.

일반거울 : 거울 뒷면에 무늬가 없습니다.

더블 링 패턴 거울: 거울 표면이 약간 볼록하며 뒷면에 원호형 버튼이 있고 묵직한 링 패턴으로 장식되어 있습니다.

조수무늬 거울 : 거울몸통이 일직선이고 뒷면에 ​​평행한 활 단추가 2개 있다. 버튼 위에는 사슴 문양이 있고, 아래에는 날개가 펼쳐진 새 ​​문양이 있습니다.

춘추시대와 전국시대:

춘추시대와 전국시대는 고대 중국의 발전사에서 성숙하고 큰 발전을 이룬 시기이다. 이는 청동거울의 주조중심이 북에서 남으로 이동하기 시작하는 중요한 시기이기도 하다. 전국시대 청동거울의 가장 중요한 생산지.

춘추전국시대에는 청동거울이 하(夏), 상(商), 주(周)삼대를 바탕으로 급속하고 종합적으로 발전하였다. 청동거울의 주조 공정과 주조 횟수 모두 이전보다 훨씬 뛰어났습니다.

제가문화와 상나라, 주나라 시대의 청동거울은 대부분 장식이 없는 단순하고, 장식이 있는 청동거울은 기하학적인 문양이 주를 이루었다. 춘추전국시대에는 장식의 종류가 크게 15개로 나타났으며, 수묵문, 금은교직문, 노천조각문 등 다양한 특수 공예 장식예술이 등장하였다. 초기 청동거울은 소박하고 투박했으나 춘추전국시대를 거쳐 제작과 개량을 거쳐 아름다운 경지에 이르렀다.

춘추동경의 양식은 서주동경의 전통을 계승했을 뿐만 아니라 여전히 단순한 거울이 주를 이루었고, 단추도 고정되지 않았으나 여전히 다양한 형태를 띠고 있었다. . 동시에 봄과 가을 청동거울은 많은 중요한 발전을 겪었습니다.

동경의 원형 형식을 깨고 사각거울을 탄생시켰으며, 단순한 구성을 위해 양선만을 사용했던 초기 청동거울 문양을 변화시켜 복잡한 개방형 문양을 탄생시켰다. 장식문양의 형태로 볼 때 춘추동경은 청동기의 발전을 따라잡았으며, 장식적인 내용도 시대적 특징을 띠고 있다. 이것이 전국시대 청동거울의 비약적인 발전의 밑거름이 되었습니다.

춘추시대 중후기부터 전국시대 초기까지. 이 시기에 등장하여 인기를 끌었던 거울의 종류로는 일반 거울(전면 거울, 단일 원형, 이중 원형 볼록 끈 일반 거울), 순수 바탕 무늬 거울(사각형은 드물고 패턴에 바탕 무늬가 있음, 그러나 비문은 없음), 모자이크 거울, 4산 거울, 다중 버튼 거울 등 대부분의 거울은 둥글지만 정사각형 거울도 나타납니다.

일반적으로 미러 본체 재질은 얇고 모서리가 있는 경우가 많습니다. 전체적인 형태가 규칙적이어서 경쾌하고 우아한 느낌을 줍니다. 거울버튼은 주로 활 모양의 버튼이지만, 버튼 상단에는 1~3개의 볼록한 끈 패턴으로 장식된 경우가 많아 '끈 패턴 버튼'이라고도 불린다. 거울 뒷면에는 장식무늬가 없으며 초기를 제외하고는 모두 사라졌다. 장식은 섬세하고 바탕 무늬가 있는 경우가 많습니다.

전국시대에는 청동거울의 종류가 다양했다. 청동거울의 문양도 바뀌었다. 예를 들어 모자이크거울의 나뭇잎무늬 거울은 단순한 삼엽경에서 팔엽거울로 바뀌었고, 구름과 천둥이 있는 모자이크잎거울도 있다. 패턴.

사산거울의 산문자는 굵고 짧은 문자에서 얇은 문자로 바뀌었으며, 산문자 사이에 꽃잎무늬, 긴 잎무늬, 밧줄무늬 등이 있어 상당히 복잡하다. 또한 5개의 산거울과 6개의 산거울이 있습니다. 이때 등장한 거울의 종류로는 마름모꼴 거울, 동물무늬 거울, 판지무늬 거울, 연속 호무늬 거울, 금은 엇갈린 거울, 채색거울 등이 있다.

전국후기부터 진나라말까지 네잎반지경, 반지마름거경, 호무늬가 있는 삼겹운뇌문지반지경이 등장했다.

한나라의 청동거울:

전국시대의 거울을 계속 사용하는 것 외에도 한나라에서 가장 인기 있는 청동거울은 다음과 같습니다: 평면기가 있는 거울 문양, 편평한 뱀 문양 거울, 장차오 문양 거울, 성운 거울, 구름과 천둥 호 문양 거울, 새와 동물 문양 일반 거울, 재배열된 신화 동물 거울, 연속 호 문양 비문 거울, 이중 원형 비문 거울, 네 가슴 새 그리고 동물문경, 여러가슴조수문경, 변형네잎거울, 신화수문거울, 초상거울, 용호문경, 주광곡면거울, 사가슴거울, 일곱가슴사수문양거울, 등.

한나라는 우리나라 청동거울 발전에 있어서 중요한 시기였다. 한대 거울은 전국시대보다 가장 많이 출토되어 널리 사용되고 있으며, 제작형태나 예술적 표현기법 면에서도 크게 발전하였다. 그 발전추세를 보면 한나라 무제시대, 서한말 왕망시대, 동한중기에 중요한 변화가 일어났다.

서한 초기는 전국경과 한경이 교대되는 시기였다. 한 왕조의 우 황제 주변에서 일부 새로운 유형의 거울이 인기를 얻은 것은 서한 왕조 중반이 되어서였습니다. 이러한 새로운 유형의 거울은 후대 청동거울 개발에 연결 역할을 했습니다.

한대 청동거울의 특징은 둥근 모양, 얇은 몸체, 평평한 모서리, 둥근 단추 및 양식화된 장식입니다. 시대마다 스타일이 다르며 그 발전은 세시기로 나눌 수 있습니다.

첫 번째 시기는 서한 전기~중후기를 말한다. 이 시기의 청동거울은 평평한 조각기법을 사용하여 평평한 거울 표면, 부드러운 문양, 단순한 거울 가장자리, 강한 장식적 특성을 가지고 있습니다. 한대 전기에는 전국시대 청동거울의 장식양식을 따랐으며, 음영과 주문을 결합하는 중첩기법이 자주 사용되었다.

전국시대에 유행했던 구름과 천둥 문양의 거울은 계속해서 인기를 끌고 있으며, 거울 뒷면의 중앙을 원형으로 만들어 직사각형을 이루고 있으며, 일반적으로 이와 같은 비문이 새겨져 있습니다. Sauvignon Blanc, Never Forget, Always Wealthy, Le Weiyang 말을 기다리십시오. 서한 중기 무제(吳皇) 무렵에는 청동거울의 모양과 문양이 크게 변화하여 땅의 문양이 점차 사라지고 반구형 단추로 만들어졌으며 문양은 중앙을 기준으로 엄밀하게 대칭을 이룬다. 거울의 표면이 원형이거나 4개의 영역으로 균등하게 나누어져 있는 거울은 당시 유행했던 단순화된 판치 패턴 거울 외에도 별 모양의 모아레 거울과 풀잎 거울도 인기가 있었습니다. 성운문은 실제로 판치문에서 발전한 것으로 가슴이 많기 때문에 성운문 거울은 백가슴거울이라고도 불린다.

풀잎거울의 밑부분은 정사각형이고 대칭적인 풀잎으로 둘러싸여 있으며 일부는 꽃잎 같고 일부는 칼날과 같으며 바깥쪽 가장자리는 16개의 안쪽 호로 가장자리가 처리되어 있습니다. 이 유형의 청동거울은 오랜 인기로 인해 한경 중에서 중요한 위치를 차지하고 있다.

현제 때부터 '태양의 빛'과 '대명'이라는 글자가 하나의 원 안에 새겨진 태양 거울과 내부가 맑은 '조명 거울'이 등장했습니다. 광채는 해와 달의 두 개의 원과 같으며, 밧줄 문양, 연속적인 원호 문양, 동심원의 무거운 원형 구조가 있으며 모두 비문을 주 장식으로 하고 있습니다.

두 번째 시기는 서한 말기부터 동한 초기까지를 말한다. 이 시기에는 일반 거울이 주로 인기를 끌었습니다. 왕망은 자신의 정치적 업적을 과시하기 위해 화려하고 정교한 거울을 많이 만들었습니다. 한나라의 거울은 왕망 시대에 가장 정교했습니다.

직사각형 거울 : 주물 조각이 매우 세밀하고 규칙적이어서 붙여진 이름이며, 거울 문양이 규칙적인 TLV 모양의 장식 문양을 갖고 있어 외국 학자들도 TLV 거울이라고 부른다. 프로그램은 상당히 표준적입니다. 일반적으로 거울 뒷면은 단추 베이스부터 시작하여 별도의 장식 단위로 둥근 단추를 사용합니다. 정사각형 또는 꽃받침 모양.

버튼 베이스 바로 다음 부분이 메인 패턴 부분인 안쪽 부분입니다. 문양 속의 TL 모양은 청동거울 안쪽 네 면에 있는 경우가 많으며, 주꽃에 대칭적으로 배치되어 이를 산재시키는 역할을 한다. 더 바깥쪽으로 가면 바깥쪽 공간이 있는데 대부분 곱슬풀 문양, 새와 동물 문양, 기하학적 문양으로 구성된 리본 문양으로 장식되어 있다. 마지막 바깥 가장자리 부분은 평범하거나 단순한 호 패턴을 갖거나 끈이나 지그재그 레이스로 장식됩니다.

비문 벨트는 내부 영역과 외부 영역 사이에 추가되는 경우가 많습니다. 엄격하고 규칙적인 배치로 5개의 영역으로 나누어져 있지만 기계는 단단하고 변화가 거의 없어 사람들에게 동일한 느낌을 줍니다. 규칙 거울은 동한 초기에도 여전히 인기가 있었지만 일정한 변화를 겪었습니다.

이 시기의 청동거울은 대부분 내부의 주화 위치에 소위 청룡, 백호, 주작, 현무의 사신을 주조하고 있으며, 일부는 측면에 십이지신을 추가하기도 했습니다. 단추받침 또는 왼쪽의 용, 오른쪽의 호랑이.

TLV는 실제로 고대 Liubo의 체스 게임입니다. Liubo 석판은 산둥성 페이 현에서 출토되었으며, 창사 마왕퇴 3호 무덤에서는 완전한 도박 장비 세트가 출토되었습니다. 한거울의 발전과정에서 일반거울은 가장 오랫동안 대중화된 유형이자 한거울의 가장 뛰어난 유형이기도 하다.

제3기는 동한 중후기를 말한다. 이 기간 동안 거울 표면은 약간 볼록하여 얼굴 전체 모양을 반영하는 데 편리하며 과학적인 원리에 부합합니다. 미러 버튼이 두꺼워지고, 커지고, 강해집니다. 첫 번째 기간과 달리 호는 대부분 내부 영역에 있습니다.

이 시기 청동거울의 배치도 더욱 활발해 지역 구분이 단순하고 대개 '창이 고관'이나 '창이 후손', '삼주' 등의 길상어를 새겨 넣었다. 이 기간 동안 고급 장식을 갖춘 부조 스타일의 조각품도 제작되었으며, 주요한 것에는 이중 구이 문양 거울, 박쥐 문양 거울, 사각형 비문 거울(신화 속의 짐승의 기적) 등이 있습니다.

이중쿠이 패턴 거울은 당시 유행했던 단추 베이스 중심의 내부 또는 외부 방사형 기법을 깨고 대칭 형식을 사용하여 독특한 효과를 구현했습니다. 꽃자루 문양의 변형과 확장으로 문양이 추상화되고 형태가 아름다워지며, 초상거울은 인물, 새, 동물, 꽃, 식물을 저부조의 형태로 표현하고 있는데, 이는 초상석과 초상벽돌의 양식과 일치한다. 그 때.

이 거울은 대부분 절강성 소흥에서 출토되었으며 전체의 거의 90%를 차지한다. 청동거울은 종종 신과 짐승을 주제로 묘사됩니다.

송곳니가 새겨진 거울은 신화의 짐승거울이라고도 불리는데, 청동거울 주위에 튀어나온 반원과 사각형의 원을 말하며 주로 신, 새, 동물을 주제로 한다. 절강성(浙江省) 소흥(少興)은 동한 말기의 가장 중요한 청동거울 제조 중심지였으며, 그곳에서 주조된 신화 속의 짐승과 초상화가 그려진 거울은 청동거울 장식의 새로운 발전을 이뤘다. 후자와 전자의 차이점은 신화 속 동물의 이미지 외에도 노래와 춤, 마차와 말, 역사적 인물과 전설 등의 부조 이미지도 있다는 점이다.

한말 신화의 짐승거울에도 새로운 문양배열이 등장했는데, 이는 목각의 흩어진 원근감과 비슷하게 한 방향으로 계단식으로 배열된 형태로, 이를 무대거울이라 불렀다. Jian'an 스타일이라고도 알려진 Jian'an 시대(AD 196-220)에 유행했습니다.

삼국이금, 남·북조:

고고발굴에서 출토된 청동거울 자료에 따르면 이 시기에는 다음과 같은 종류의 청동거울이 유행하였다.

신수거울 : 신화수거울을 재배열한 신화수거울, 감싸는 신화수거울, 그림과 글이 있는 부처와 짐승거울을 재배치하였습니다.

변형 네잎 무늬 거울 카테고리: 변형 네잎 봉황거울, 변형 네잎 불새와 봉황 거울, 변형 네잎 동물 머리 거울, 이중 마름모 거울, 상서로운 동물 거울.

이때 녹색 용, 백호, 붉은 새, 검은 현무암 및 신화의 동물이 결합되어 장식 테마로 사용됩니다. 이때 비문은 본문 때문에 읽기가 어려웠다. 비문이 새겨진 거울이 일부 발견되었지만 명확하게 식별할 수 있는 거울은 거의 없습니다.

Huanglong Yiniao, Jianxing, Wufeng, Taiping, Shui'an, Ganlu, Fenghuang 등을 포함하여 오 거울에서 가장 연대순 비문이 발견되었습니다. 삼국에는 새로운 거울 유형이 많지 않습니다. 두 진, 남조와 북조, 주로 한 거울의 스타일을 따릅니다. 당시에는 청동거울의 종류가 많지 않았고 종류도 집중되어 있었으며 혁신도 거의 없었다. 이때 신화적인 짐승거울이 가장 널리 퍼졌다.

4개의 잎과 8개의 봉황이 있는 변형 거울 중 대부분은 4개의 잎과 8개의 봉황이 있는 변형 거울입니다. 청동거울의 발전사로 볼 때 이 시기는 침체와 쇠퇴의 시기였다.

수, 당, 오대 시대:

당나라는 우리나라 청동거울 발전사에서 또 하나의 새로운 역사적 시대였습니다. 수나라와 당나라의 청동거울은 이전 세대에 비해 새로운 발전을 이루었습니다. 구리 합금에는 주석 성분이 증가하여 구리 거울의 질감이 은빛으로 나타나 아름답고 실용적입니다.

동거울의 형태는 이전 세대의 원형과 사각형 형태를 이어가는 것에 더해 마름모형과 좀 더 두꺼운 새와 동물의 포도무늬 거울도 만들었다. 그리고 달궁, 불멸, 산수 등 사람들의 삶과 이상, 길상, 행복을 추구하는 사람들의 삶을 반영한 그림이 거울에 적용됩니다. 그리고 참신한 주제와 화려한 장식, 절묘한 솜씨를 갖춘 금은 평면 거울과 자개 거울이 등장했습니다.

이것은 당나라 청동거울의 특징을 고스란히 보여주는 당나라 번영의 높은 예술수준의 산물이다.

수당시대 청동거울의 발전은 세 단계를 거쳤다. 수나라 전기와 당나라 전기에는 청동거울의 주제장식이 주로 상서로운 동물이었고, 상서로운 동물거울이 상대적으로 유행했으며, 수당나라 발전과정에서 길수경은 중요한 유형이었다. 고대 중국 청동거울의 전통을 계승하는 것 외에도 새로운 혁신도 가지고 있습니다.

상서로운 동물 포도 거울은 당나라의 눈길을 끄는 유형의 거울로 당나라 거울을 주제로 한 장식의 서막을 열었습니다.

당고종 시대부터 당덕종까지 청동거울 장식에 새로운 형태, 새로운 주제, 새로운 스타일이 등장해 청동거울을 화려한 시대로 이끌었다.

당덕종부터 당오대 말기까지는 새거울, 상서로운 꽃거울, 판롱거울 등이 주로 유행했다.

당대 거울의 가장 큰 특징 중 하나는 예술적 스타일이나 기법의 다양성이다. 청동 거울 예술은 또한 풍부한 "당나라 분위기"를 선사합니다.

송과 요의 금동거울:

당나라 이전의 중국 청동거울은 주로 원형이었고 정사각형은 거의 없었습니다. 송대 이후에는 과거의 원형, 정사각형, 해바라기형, 마름모형 거울을 계승한 것 외에 해바라기형, 마름모형 거울이 가장 일반적이었다. 가장자리는 당나라의 가장자리와 다르며 일부는 더 곧고 육각형 거울을 형성합니다. 그 외에도 손잡이 거울, 직사각형, 치킨 하트형, 방패형, 종형 삼각대 등 다양한 스타일이 있습니다.

꽃, 식물, 새와 동물, 풍경, 작은 다리, 발코니, 사람의 이야기를 주제로 장식한 청동거울도 있고, 평범한 거울과 모서리가 좁고 무늬가 없는 작은 단추가 있는 거울도 많이 있어요. 이 테마는 모두 강력한 문화적 매력을 갖고 있습니다. 그 밖에도 일부 신, 인물 이야기 거울, 팔괘 거울 등이 있다.

진나라 청동거울 최근 수십년간 고고학 발굴로 출토된 금나라 청동거울로 볼 때 본체와 문양도 매우 풍부하다. 한나라, 당나라, 송나라 시대의 청동거울 기술을 모방한 것이 많지만 독특한 문양도 있습니다.

일반적인 것에는 이중 전면 거울, 역사적 인물 이야기 거울, 용 거울, 상서로운 동물 거울, 상서로운 꽃 거울 등이 있습니다. 금나라 청동거울의 장식문양은 한나라, 당나라, 송나라의 청동거울 문양을 모방한 것이며, 둘째, 전자의 문양을 흡수하여 새로운 문양을 창조한 것이다. 물고기자리 거울과 캐릭터 이야기 거울이 더 일반적이며, 특히 물고기자리 거울과 어린이 등반 지점 거울이 가장 인기가 있습니다.

원나라 청동거울:

원나라 청동거울은 마름모 6개나 해바라기 6개 형태가 대부분이었으나 장식이 투박하고 투박해졌다. 이때 청동거울로는 원4년 모란문경, 선녀경, 인물이야기경, 쌍용경, 수산복해문경, 일반거울, 용문경 등이 있다.

명대에는 홍무년에 제작된 용문경과 명현덕년에 제작된 음경(단추에 글자가 새겨져 있음)이 있고, 대순삼경도 있다. - 명나라 말기 반란의 지도자 이자성(Li Zicheng)이 만든 년 거울(버튼에 글이 새겨져 있음). 명나라 이후에는 청동거울이 점차 유리거울로 대체되었습니다.

원명대 이후의 청동거울:

원명대 이후에는 청동거울의 생산량이 더욱 감소했으며, 전통적인 스타일 외에도 이중 물고기가 있습니다. 패턴, 쌍용 패턴, Liu Yi의 전기와 같은 캐릭터 스토리 등 비교적 새로운 스타일입니다. 그러나 당시의 청동거울은 조잡하게 제작되었으며, 대부분 연대순의 명문만 있을 뿐 장식은 없었다.

이 시기, 특히 명나라에서는 한경과 당경을 모방하는 풍조가 유행했는데, 모방한 청동거울은 대부분 한나라의 유보문경과 상서로운 포도였다. 당나라 거울은 일반적으로 모양이 작고 문양이 불분명합니다. 더 이상 한나라와 당나라 시대의 청동 거울 스타일이 없습니다.

추가 정보:

모방 기술:

거울을 모방하는 방법에는 일반적으로 세 가지가 있습니다. 즉, 초기 거울을 사용하여 주형을 직접 복사하는 것과 복제품을 사용하여 주형을 모방하는 것입니다. 그리고 그(것)들을 분쇄하는 거울 접합 방법.

첫 번째 방법은 간단하고 만들기도 쉽습니다. 원본거울의 문양과 명문은 선명하고 선이 매끄러우며, 직접복사거울은 거울의 모양은 동일하더라도 문양과 명문이 흐릿하고 선이 매끄럽지 않아 흐릿하게 보이는 경우가 많습니다. 그러나 실제 거울 중에는 세월이 흘러 잘 만들어지지 않은 것도 있고, 글자와 문양도 흐릿한 경우도 있다. 거울 모양, 장식, 비문이 동일할 경우 거울 몸체의 구리 품질과 두께에도 주의를 기울여야 합니다.

원본 거울을 사용하여 사본을 만드는 경우는 최소한 두 가지가 있습니다. 하나는 주조 청동 거울의 모양이 다르지만 원본 거울 패턴과 비문을 모방하는 것입니다. 장식도 비슷해요.

두 번째는 원본 거울을 사본으로 사용했지만 거울 장인이 조각 문양과 비문도 추가했다는 것입니다. 예를 들어 주조 거울의 문양 중 일부는 비문 시대와 일치하지 않습니다. , 그것은 분명히 한 거울이지만 명나라 비문이 있습니다. 거울에는 일부 모양과 패턴이 있습니다.

깨진 거울을 이어붙이는 방법도 있는데, 청동거울을 접착해서 수리하는 방법이 있는데, 발굴 당시 청동거울은 온전한 것이 거의 없었고, 대부분 깨지거나 없어진 것을 위조자들이 용접했다. , 결함이 있는 부분은 구리 녹으로 수리됩니다. 거울 표면이 매끄럽지 않고 녹색 녹이 있는 부분은 추가됩니다.

바이두백과사전-청동거울