양첸화 감독의 영화 '만두'를 본 사람 있나요?

진궈의 상징적인 러프한 이미지는 익숙했는데, 새로 나온 <만두>는 현대적인 풍미와 아름다운 이미지가 가득해서 한동안 정말 낯설게 느껴졌다. 게다가 눈부신 클로즈업도 있다. 리 부인이 처음으로 메이 이모를 방문했을 때 카메라는 벽 모서리와 문 커튼과 평행하게 움직입니다. 영상은 인위적으로 너무 확대되어 학생과 뇌가 편안하게 복원하기 어렵습니다. 또한, Chen Guo의 이전 작품에서는 이러한 특징이 거의 찾아볼 수 없는 렌즈의 피사계 심도 변화에도 주목했습니다. 그래서 약간 어긋나는 것 외에도 처음 30분 동안은 내 앞에 있는 영화가 Chen Guo와 관련이 있다는 느낌조차 받을 수 없었습니다.

영화에서 미스터리가 본격적으로 드러나기 전, 리씨가 건물 테라스에 서서 위아래를 내려다보는 장면이 나온다. 이때 그녀는 5월의 아기를 간절히 기다리고 있는데, 여기서 힌트가 나오는 것은 <메이드 인 홍콩>의 중추절 기간에 둘러보는 장면과 너무나 비슷하지만, 예술적인 개념은 다르지만, 같은 목적. 한편으로는 욕망에 사로잡힌 냄비 위의 개미처럼 그녀의 딜레마와 불안한 심리상태를 표현하고 있다. 이제 첫 발을 내디뎠으니 물러설 곳도 없고 도망갈 수도 없지만, 이때 비록 양심이 완전히 지워지지는 않았지만, 이는 태어나기 전에 사산될 아기의 운명을 암시한다. :둥근 건물 구조가 엄마의 질을 닮은 것 같아요. 내려다보면 바닥까지 닿은 자궁이 보이고, 올려다보면 밝고 미지의 세계가 펼쳐진다. 엄마의 뱃속에 머물며 성장해야 할 태아는 엄마에 의해 버려져 온상을 떠나야 했지만, 길 한복판에 갇힌 경험은 그 반대편의 욕망에 삼켜질 운명이었다. . 비록 이 짧은 장면은 순식간에 지나갔지만 진궈의 진짜 성격이 가득 담겨 있었다. 1997년 콤플렉스는 늘 홍콩인들의 마음 속에 남아 있는 아픔이었다.

시장에 사는 메이 이모는 태아를 팔아 생계를 유지한다. 비록 피와 유혈이 거의 없지만 뛰어난 성우 연기와 사운드 트랙이 이를 보완합니다. 좀 더 정확히 말하자면, 혀 안에서 사람의 살을 빨고 씹는 소리는 피가 튀는 공포보다 훨씬 더 상상적인 공간을 불러일으킨다. 사운드 트랙이 너무 잘 만들어져서 오싹하다고 할 수 있습니다. 만두 먹는 모습을 크게 클로즈업한 것도 있는데 이 느낌은 전보다 정말 좋아졌습니다. 영화에는 식인 풍습에 대한 암시가 많이 나오는데, 이것이 가장 적절하며, 영화에서 언급되기 전에도 눈 하나 깜빡하지 않고 살인을 저지르는 메이 아줌마는 손 어니앙과 쉽게 문제를 일으킬 수 있다. 그 시크함과 캐주얼함은 사실 막연하게는 영웅적이기도 합니다. 인간 식인 풍습이란 무엇이며, 인간 식인 풍습의 놀라운 점은 무엇입니까? 오늘날, 이것이 현실 사회의 축소판이 아닌가?

메이 아줌마는 손님을 보내거나 기분이 좋을 때마다 무의식적으로 '홍후수'를 흥얼거린다. 이 동작은 양면에서 볼 수 있습니다. 첫째, 죄의 해방으로 이해될 수 있다. 그녀는 냉혈하고 냉혈한 것을 자랑스럽게 생각하지만 식인 풍습을 수십 년 동안 먹는 것은 고사하고 누구도 식인 풍습에 대해 두려움이나 죄책감을 갖지 않을 것입니다. 그녀는 익숙한 노랫소리로 내면의 갈등을 해소하고, 잠시나마 마음의 평안을 얻고자 하며, 동시에 당시의 삶에 대한 향수와 그리움으로도 이해될 수 있다. 물질적 조건이 오늘날보다 훨씬 덜 풍족했던 시대, 과거의 따뜻하고 평화로운 환경은 갈 곳 없는 추억으로 변한 지 오래입니다. 당시 사람들은 왜 아름다운 옷을 입었을까요? 오늘날 사람들의 가치관이 왜곡되고 끊임없이 욕망이 확장되지 않았다면 그녀는 왜 그런 불길한 일을 강요하겠습니까? 시대에 작별을 고하면서 기대도 되네요.

무엇보다 다행스러운 점은 이 영화가 드디어 미리암 영의 성장을 보여준다는 점이다. 도전적인 중년 여성의 출발점이 하이사이드에 설정되어 있음에도 불구하고 이 영화는 여전히 색다른 요염함을 보여준다. 하루종일 계속 미친놈처럼 굴다가 진짜 삼미청으로 변하면 잊어버리세요. 강한 바람이 매복하자 Chen Guo는 즉시 혼자 남겨지지 말라는 요청에 응답했습니다. 중국영화의 발걸음이 점점 빨라지고 강력해지고 있다고 들었습니다.