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소설의 일반적인 표현 수법은 어떤 것이 있습니까?
인물 묘사에는 초상 묘사, 동작 묘사, 언어 묘사, 심리 묘사가 포함된다.
인물 묘사는 외모, 옷차림, 몸매, 스타일 등 인물의 외적 특징에 대한 묘사를 가리킨다. 생생한 초상 묘사는 "형식이 생동감 있다" 고 할 수 있다. 인물의 외모는 인물의 내면 세계와 인물의 내면의 사상 활동을 반영하기 때문이다. 초상 묘사는 서술문과 소설에서 광범위하게 사용된다.
예를 들어, "성냥을 파는 소녀" 에는 "소녀는 맨발로 걸어야 했고, 그녀의 작은 발은 빨갛고 푸르게 얼었다" 는 말이 있다. 그녀의 오래된 앞치마에는 성냥이 많이 있어서 손에 한 자루를 들고 있다. " 이 말은 어린 소녀의 가장 두드러진 특징은' 맨발' 이고, 그 다음은 몸에 많은 성냥을 메고 있는 것을 묘사한다. 이 초상화는 인물의 주요 특징을 사로잡아 소녀의 비참한 처지를 생동감 있게 반영했다.
동작 설명:
인물의 동작에 대한 묘사를 가리키는 것은 인물을 묘사하는 중요한 수단이다. 예를 들어, "춘령화광출부" 에는 "보옥이 눈을 들고 머리핀의 상승에 따라 한 획씩 보고 열여덟 획을 세었다" 는 말이 있다. 그는 손가락을 손에 들고 방금 쓴 규칙에 따라 적었다. 그는 그것이 무엇인지 짐작하고 그것을 썼다. 백옥당의' 강함' 으로 밝혀졌다. ...... "이 말은 보옥이 춘령의' 강' 그림을 훔쳐보는 과정을 묘사하며, 문필의 섬세함과 경이로움을 자아낸다. 보옥의 일련의 동작으로 인물을 모방하고 묘사하며 보옥의 소녀에 대한 관심과 사랑을 표현하며 독자들에게 몰입감 있는 느낌을 준다.
언어 설명:
인물 언어의 묘사를 일컫다. 속담에 이르기를 반드시 해야 한다는 말이 있다. 인물 언어는 그의 사상의 직접적인 표현이므로 언어 묘사도 인물을 표현하는 중요한 수단이다. 예를 들어, 쑨리' 연화호' 에는 멋진 인물 대화가 있습니다.
"나는 그들이 아직 여기 있다고 들었다. 나는 꼬리를 끌지 않지만, 나는 옷 한 벌을 잊었다. 클릭합니다
"나는 그에게 말할 중요한 일이 있다."
"그의 말을 들어라, 마귀는 앤의 거점에 대해 똑같은 입을 가지고 있다. ...... "수생 여성이 말했다.
\ "어디 이렇게 교묘하게 만졌어? 가자, 일찍 돌아와. "
"나는 원래 가고 싶지 않았지만, 시어머니는 내가 그를 다시 보러 가자고 고집했다. 무슨 의미가 있어요!"
이것은 연꽃호의 몇몇 여자들의 입에서 나온 유명한 대화이다. 그들의 남편이 집을 나와 전선에 갈 준비를 하자, 그들은 마음속으로 모두 남편을 만나고 싶어 했다. 그러나 당시 사회환경과 사람들의 사상적 한계 때문에 그들은 감히 자신의 감정을 대담하게 표현하지 못했다. 모두들 남편을 만나고 싶다고 직접 말하지 않고 여러 가지 다른 이유와 핑계를 찾아 자신을 감추었다. 이 다섯 마디 말은 다섯 여자의 사상 활동과 내면 세계를 진실하게 반영하고, 측면에서 그들의 총명하고 사랑스러움을 반영하며, 한 마디마다 다른 성격을 나타낸다. 이런 언어 묘사는 문중 인물의 성격 특징을 표현하는 데 중요한 역할을 한다.
심리적 설명:
인물의 사상 활동에 대한 묘사를 가리켜 인물의 내면세계를 직접 드러낼 수 있다. 다만 심리 묘사도 묘사의 각도에 주의해야 한다는 것을 모두에게 일깨워 줄 뿐이다. 1 인칭과 전지서술의 경우에만 심리묘사를 할 수 있고, 2 인칭과 3 인칭 모두 심리묘사를 가질 수 없다.
예를 들어, "성냥을 파는 소녀" 의 심리적 묘사는 "그녀는 또 한 번 문질렀다. 성냥에 불을 붙이고 빛을 발하다. 빛이 벽에 떨어지자, 벽이 갑자기 아사처럼 투명해져서, 그녀는 줄곧 방 안을 볼 수 있었다. 탁자 위에는 하얀 천이 깔려 있고, 정교한 접시와 그릇이 놓여 있고, 사과와 자두로 가득 찬 구운 거위의 향기가 코를 찌른다. " 이것은 일종의 착각이고 일종의 심리활동이다. 이런 환각은 어린 소녀의 소원이다. 이것은 완전히 서술을 아는 소설이다. 글을 쓰는 과정에서 첫 번째 사람을 만났지만 글에 두 번째 인물이 있다면' 나' 라는 어조로 두 번째 인물의 심리활동을 쓸 수 없고' 나' 의 심리활동만 쓸 수 있다.
환경 장면 설명:
환경 경물 묘사는 자연 경물 묘사와 사회 환경 묘사로 나뉜다. 환경 경물의 묘사는 주로 인물을 부각시키고 분위기를 렌더링하고 감정을 전달하는 역할을 한다. 예를 들어 라오스가 쓴' 임해' 에는 "눈을 들여다보면 모든 것이 푸르다" 는 말이 있다. 정말 임해입니다. 산의 기복은 숲의 파도이다. 얼마나 많은 종류의 녹색: 깊고, 얕고, 밝고, 어둡고, 형용할 수 없는 녹색. 화가만이 이렇게 많은 녹색을 쓸 수 있을 것 같아요! 클릭합니다 자연 풍경에 대한 묘사로 주로 아름다운 숲의 녹색을 표현했다. 이런 묘사는 분위기를 과장할 뿐만 아니라, 조국의 장려한 산하에 대한 저자의 애착도 전달한다. 환경 경물을 묘사할 때, 글 속의 인물이나 사건과의 관계에 주의를 기울여야 하며, 묘사를 위해 묘사하지 말고, 명확한 목적을 가져야 한다.
소위 사회 환경 묘사는 시대풍모, 민풍민속, 도심 건축, 민가 가구 등을 포함한다. 예를 들어,' 소년이 뛰어오르는 대지' (노신소설' 고향' 에서 발췌한 것) 에는 이런 말이 있다.' 이 희생은 30 여 년이 걸린다고 해서 장엄하다. 정월에는 조상에게 제사를 지내는 제물이 많아서 제사를 지내는 그릇이 매우 신경을 쓴다. 제사를 지내는 사람도 많으니, 제사를 지내는 그릇은 반드시 도둑질을 막아야 한다. " 이 단락은 민속 사회 환경에 대한 묘사에 속한다. 이 묘사는 매우 유용하다. 이렇게 성대한 제사 행사를 준비할 사람이 부족할 때만 윤토가 불려오기 때문이다. 이런 민속의 묘사가 소년이 대지에 뛰어드는 이유가 되었다. 우리는 이런 사회 환경에 대한 묘사가 매우 명확한 목적성을 가지고 있다는 것을 알 수 있다.
인물 묘사와 환경 경물 묘사의 관계. 일반적으로 인물과 환경 경물의 묘사는 주제의 수요에 복종해야 한다. 이 전제 아래, 만약 사람 에 관한 문장, 환경 경물 의 묘사 는 당연히 사람 에 대한 묘사 의 필요 에 종속되어야 하고, 환경 경물 의 묘사 는 사람 에 대한 묘사 의 동반 으로, 앞서 언급한' 소년 윤토' 에서 민속에 대한 묘사 와 같다. 문장 자체가 환경 풍광을 위주로 한다면, 물론 환경 풍광이 주인공이다. 앞서 언급한' 임해' 와 같다. 두 가지 묘사가 동시에 존재할 때, 인물 묘사와 환경 경물 묘사는 서로 보완하고 서로 돋보이게 해야 한다.
파노라마와 구체적인 장면 묘사는 모두 장면 묘사에 속한다. 파노라마 장면 묘사란 장면의 모든 측면을 명확하게 설명하고 캐릭터의 활동에 대한 간략한 설명을 하고 대략적인 설명을 하는 것이다. 이러한 파노라마 장면 설명은 일반적으로 주요 이벤트를 설명할 때 더 자주 사용됩니다. 예를 들어,' 개국 대전' 에는' 장소는 천안문 광장에 있다' 는 묘사가 있다. 이 정사각형은 T 자형이다. T 자형 다리의 북쪽에는 강이 하나 있는데, 다섯 개의 하얀 돌다리가 나란히 서 있다. 다시 북쪽으로 가면 성벽이고, 천안문 광장의 탑은 성벽 중앙에 높이 우뚝 솟아 있다. T 자형은 수직으로 남쪽으로 중화문까지 뻗어 있다. 가로세로 만나는 곳 남쪽의 들판에는 22 미터 높이의 전기 깃대가 서 있다. " 이것은 전형적인 파노라마 장면 묘사로, 개국 대전의 장소를 거시적으로 묘사한 것으로, 마치 영화의 파노라마 렌즈와 같다. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언)
구체적인 장면 묘사란 전체 장면 묘사에서 한 사람이나 한 가지를 중점적으로 쓰는 것이고, 다른 사람이나 사물은 모두 보조하는 것이다. 예를 들어, "개국 대전" 의 끝에서 두 번째 단락은
열병이 끝난 후 이미 저녁이 되었다. 천안문 광장의 모든 등롱과 횃불이 점화되었고, 만 송이의 불꽃놀이가 연이어 하늘을 향해 발사되었다. 하늘은 각양각색의 불꽃으로 가득 차 있고, 바닥은 수천 개의 불빛으로 가득 차 있다. 군중들이 이때부터 퍼레이드 행렬이 동서 두 방향으로 출발했다. 그들은 등불을 들고 횃불을 들고 "중국 만세!" 라고 외쳤다 "중화인민공화국 만세!" "중앙인민정부 만세!" 그들은 줄을 서서 질서 있게 걸었다. 천안문 광장을 향한 백석교를 건너기 전에 그들은 등롱과 불을 들어 "모 주석 만세!" 라고 외쳤다 "모 주석 만세!" 모 주석은 의장대 앞에서 몸을 앞으로 기울여, 끊임없이 손을 들어 군중에게 인사를 하며, "인민만세!" 라고 끊임없이 외쳤다 "동지 만세!"
이 단락의 처음 세 줄은 여전히 장면 묘사이지만, 단지 침구일 뿐, 이 단락은 주로 퍼레이드에 관한 것이다. 이 장면이 묘사한 주요 장면은 하늘의 불꽃과 지상의 빛이다. 이런 맥락에서, 또 하나의 특정한 공연 위주의 장면이 있는데, 바로 퍼레이드이다. 이런 구체적인 장면 묘사는 세부 사항과 중점의 차이에 주의해야 한다.
서사의 세부적인 묘사. 세부 설명은 일부 세부 사항에 대한 설명 및 설명입니다. 그것은 사람을 기억하고 노트를 쓰는 데 사용될 뿐만 아니라 풍경과 글을 쓰는 데도 사용될 수 있다. 그래서 내러티브에서 자주 사용됩니다.
자세한 설명은 다음 세 가지 사항에주의를 기울여야합니다.
첫 번째는 소견으로 크게 보는 것이다. 세부적인 묘사의 대상은 매우 작아서 눈에 띄지 않지만 큰 주제를 표현할 수 있다. 가장 작은 것으로 가장 풍부한 의미를 표현합니다. 디테일 묘사의 목적성이 매우 강하다. 만약 이 목적을 달성하지 못한다면, 세부 묘사라고 부를 수 없고, 이른바 세부 사항도 불필요하다. 예를 들어' 유림외사' 제 5 회 엄감 한 명을 썼다. 그는 죽기 3 일 전에 말을 할 수 없었지만, 그는 항상 사람들에게 두 손가락을 내밀었다. 많은 사람들이 그 의미를 짐작할 수 없다. 결국 그의 비는 그의 생각을 알아맞혔다. 그가 그에게 말했다. "... 너는 그 등불을 위해 코듀로이 두 개를 주문했다. 만약 네가 걱정하지 않는다면, 너는 기름을 다 쓸 수 있을 것이다. 나는 지금 하나를 고를 것이다. \ "정말 잔디 따기, 그는 눈을 감았다. 이 세부 사항은 현지 부자들의 수전노의 추악한 행위를 생생하게 표현했다. 이런 디테일 묘사는 인물의 성격 특징을 강화할 수 있다. 비록 몇 획밖에 안 되었지만, 더 적은 노력으로 독자들에게 뚜렷한 인상을 남겼다. 이것은 성공에 대한 상세한 설명이다.
두 번째는 전형이어야 한다. 전형이란 표현력이 강한 세부 사항을 선택하는 것이지, 일반적이고 소소하고 평범한 내용을 선택하는 것이다. 왜 전형성을 강조하는가? 디테일이 전형적이지 않다면, 이런 내용은 상반되는 역할을 할 뿐, 불필요한 느낌을 주기 때문이다. 위에서 언급한 학자의 예는 매우 전형적인 세부 묘사이다. 두 개의 등불이 동시에 켜져 있고, 엄건생은 눈을 감지도 못하고 3 일 동안 발버둥쳤다. 이 수전노의 본성은 삼분의 일로 묘사되었다.
세 번째는 진실이다. 디테일 묘사는 인물을 더욱 생동감 있고 표현력 있게 표현하고 풍경을 쓰기 위한 것이다. 만약 쓴 세부 사항이 진실이 아니라면, 의도한 목적을 달성하지 못했을 뿐만 아니라 독자들에게 나쁜 인상을 남길 수도 있다. 이런 세부 사항은 가지지 않는 것이 좋다.
선화와 정교화
스케치는 그림을 차용한 용어이다. 원래는 중국 국화의 화법 중 하나를 가리키는데, 잉크선으로 그렸고, 밋밋하고 무색하며, 어떤 연한 잉크의 화법을 가리킨다. 작문 이론은 일종의 표현 수단으로 차용한 것이다. 간결한 필묵으로 대조와 렌더링을 하지 않고 이미지를 선명하고 생동감 있게 그려내는 것을 가리킨다. 라인 묘사는 스타일이 단순하고 과장하지 않는 것이 특징이다. 노신 선생은 "구도의 비밀" 에서 선 묘사에 대해 특별한 해석을 가지고 있다. "진의가 있으면 겉치레하고, 가식적이지 말고, 뽐내지 마라." "
예를 들어, "성냥을 파는 소녀" 의 첫 번째 단락은 날씨가 특히 춥고 눈이 와서 날이 어두워졌다. 이것은 올해의 마지막 날입니다-섣달 그믐 날. 이 춥고 캄캄한 밤에 맨발의 한 소녀가 거리를 걸었다. 그녀는 집에서 나올 때 슬리퍼 한 켤레를 신고 나왔는데 무슨 소용이 있습니까? 그것은 큰 슬리퍼 한 켤레였다. 그녀의 어머니가 항상 입으실 정도로 컸다. 그녀가 길을 건널 때, 마차 두 대가 재빠르게 그녀에게 달려와서, 그녀는 신발을 벗고 도망갔다. 한 마리는 행방을 모르고, 다른 한 마리는 한 소년에 의해 주워 가지고 달아났다. 그는 앞으로 그것을 요람으로 삼을 수 있는 아이가 있을 것이라고 말했다.
이 묘사는 어떠한 수식도 없이 어린 소녀의 비참한 처지를 묘사하였다. 비록 문필이 소박하고 화려하지는 않지만, 소녀의 무력함과 빈곤을 생동감 있게 묘사했다. 이것은 전형적인 선 묘사이다.
라인 묘사를 잘 쓰면 문장 때 우아한 스타일을 연출할 수 있다. 반대로, 만약 잘 쓰지 못한다면, 문장 은 사람들에게 밋밋한 느낌을 줄 것이다. 요컨대, 선 묘사의 운용은 매우 간결해야 한다.
세부 묘사도 회화 용어에서 도입된 개념이다. 원래 공획을 가리키다. 세밀한 묘사는 세밀한 묘사라고도 한다. 세부 묘사는 묘사가 섬세하고 포괄적이라는 특징이 있다.
예를 들어 바진의' 해돋이' 중 한 구절은 "역시, 잠시 후 태양의 작은 반쪽 얼굴이 빨갛게 빨개졌지만 빛은 없었다" 고 말했다. 태양은 무거운 짐을 지고 천천히, 수직으로, 장렬하게 솟아오르는 것 같다. 결국, 그것은 마침내 구름층을 뚫고 해수면에서 완전히 뛰어내렸다. 색상은 정말 빨갛고 귀여워요. 순식간에, 이 진홍색의 동그란 물건이 눈부신 빛을 발하여 눈을 아프게 했다. 옆에 있는 구름이 갑자기 눈부시게 빛났다. " 작가는 해돋이의 전 과정을 매우 섬세하게 묘사해 섬세하다고 할 수 있다. 디테일 묘사의 효과는 종종 몰입감을 주는 것이다.
세밀한 묘사를 사용할 때, 세밀한 묘사의 대상이 반드시 문장 중 가장 중요한 것이어야 하며, 그것은 바로 문장 핵심 내용과 직결된다. 저자가 문장 속의 부차적인 자료를 상세히 묘사한다면, 문장 혼란과 주제가 희미해질 것이다.
프로필 설명:
대비 또는 호 일 이라고도 하며, 묘사 대상에 대한 간접적인 표현으로, 다른 사물과 인물에 대한 묘사에서 묘사하고 렌더링하여 묘사 대상을 강조하는 예술 수법이다. 간단히 말해서, 우리는 객관적인 사물을 직접 묘사하지 않고, 다른 사물을 묘사하는 과정에서 이 객관적인 사물을 돋보이게 하며, 이안감을 위주로 한다. 송대의 한 화가가 말했듯이, "산은 높아야 하고, 지쳐도 높지 않다. 연기가 허리를 잠그고, 그 높이가 높다. 물은 멀지만 고갈되면 멀지 않다. 그 맥을 멀리 숨기다. " 이 말은 대비의 개념을 생동감 있고 정확하게 표현했다.
글을 쓰는 방법은 여러 가지가 있어 다른 사람의 언어 (대화 포함) 를 인용할 수 있다. 구경꾼의 반응으로 묘사할 수 있습니다. 의인화된 수법으로 측면을 묘사할 수도 있다.
예를 들어,' 나의 외삼촌 노신' 의 끝에서, 나는 외삼촌의 여종 아삼의 이야기를 써서 아삼의 말을 인용했다. "주선생은 이렇게 병이 심해서 한밤중에 문장 글을 쓴다. 때때로 그의 일파의 기침을 듣고, 나는 그가 매우 불쌍하다고 생각한다. 그는 자신의 병에 전혀 관심이 없어, 늘 나에게 더 많은 휴식을 권하고, 내가 무거운 일을 하게 하지 말라고 충고한다. " 이 단락은 아저씨를 직접 묘사하지 않고 아저씨네 하녀를 통해 아저씨를 묘사한다. 소개 묘사는 부차적이지만 실감나는 느낌을 준다.
측면 묘사는 한편으로는 문장 내용을 풍부하게 할 수 있고, 다른 한편으로는 독자에게 상상의 공간을 남기는 것은 소설 창작과 서사 작문에서 흔히 사용되는 방법이다.