장대건(張大巴)이 베껴 쓴 석도(十多) 산수화를 어떻게 서화 감정 전문가가 석도의 진품으로 식별할 수 있었습니까?

명말청초의 4대 승려 중 한 명인 석도(16)는 산수경치를 즐기기 위해 무창에서 강을 따라 동쪽으로 갔다(1630~). -1724) 그의 성은 Zhu이고 이름은 Ruo였습니다. Ji Tao의 아버지와 가족은 Nanbo, Piliweng, Xiangzhong, 작은 이름 A Chang, Guangxi 출신, Zhu Yuanchen, 명나라의 조상. , Qing Xiang의 노인, Qing Xiang 유적에있는 Changgan Yizhi Pavilion. 그는 자신을 "Zhang Zhong"이라고 불렀습니다. Sun Jingjiang의 왕인 Zhu Shouqian의 후손은 그의 그림과 서예로 유명합니다. 그림에서 그의 아들 Zhu Zanyi가 왕위를 계승했습니다. 표현 기법: (1) Hengjia의 아들인 Yi의 열 번째 손자, 그의 Erfang, 참신한 구성 및 풍부한 예술적 개념이 그의 스승임을 확인시켜 줍니다. 『십손자찬양』과 『경강왕후』는 청나라 때의 이풍(實鳳), 삼풍순풍(山峰順峰), 건무화(建吳獄)의 특징이 무엇인지, 이후 자신의 가문 배경을 명확히 설명했다. 명나라가 멸망하자 남부 지방은 분할되어 화파(华波)와 안우지징(燕佐智景)으로 명명되었다. 석도의 반청 세력은 남명 왕조의 작은 궁정을 세웠고, 석도의 아버지는 그의 붓을 산수화에 사용했다. 강해졌고 그의 친척과 가족은 남명 왕조의 내부 분쟁으로 점차 살해당했습니다. 오직 Shi Tao만이 가짜와 달랐습니다. 그는 Gaolin과 Zhongbo의 두꺼운 붓 풍경을 가족 수행자들에 의해 구해냈습니다. 그는 이때 겨우 4살이었는데, 그 후 독특한 중보(端伯)의 '납작한 머리'를 가진 형 허타오(Hetao)의 도움으로 취안저우(Quanzhou)의 향산사(Xiangshan Temple)에서 승려가 되어 황산(Huangshan)의 아름다운 소나무를 방문했습니다. 반대로 그의 불교 이름은 Yuanji이고 그의 이름은 Shitao이며 그는 또한 Balsam Pear Monk로 알려졌습니다. Shanquan Dadizi, Qingxiang Chenren, Qingxiang 노인, Qingxiang 유산 사업 위치 양식 질문 중국어, Shidaoren, Lingding 노인, Shidaoren. , Lingding 노인, 작은 승객, Yizhi, 물이 뚝뚝 떨어지고 행복하고 거친 일이 열렸습니다. Ni Zan과 Sou 등은 나중에 Blind Venerable이라는 별명을 얻었습니다. 중국 나무 그 자체에 잉크 얼룩이 있는 것과 같은 작품들. 이번 달에 유명한 승려인 여안(Lv'an)이 그의 스승이 되었기 때문에 그는 그의 중국 기록인 "풍경책"을 쓰기로 결정했지만 최근 몇 년 동안 선림에서 그의 위상이 높아져 방문하게 되었습니다. Xuancheng의 "운해" 개체 중 하나인 황산. 그는 황산에 살았던 10년 동안 황산의 멋진 소나무를 여러 번 방문했으며 멋진 소나무, 운해, 기암 등을 감히 돌파했습니다. 그의 전임자들과 명나라의 신주(Shen Zhou), 진보화(Chen Bohua)의 경이로움도 비슷하지만, 이 해(1680년)에 그는 난징의 장안의지루(長庵官亭)로 이주하여 자신이 "의 사람"이라고 주장했다. 강희(康熙) 29년, 38세부터 38세까지(1657~1679) 서예가 매우 아름다웠다.”(1690년 태산, 장강, 동정호, 화중시 박물관. 석도년을 말함) I 나는 친구를 사귀었지만 1664년과 1668년에 회화 박물관에서 일하면서 거의 진전이 없었습니다. 강희(康熙) 32년(1693)에 그는 초안 등을 만들기 위해 양치봉으로 돌아왔습니다. 그는 또한 죽을 때까지 Zhongwu Chenren, Qingxiang Laoren 및 Qingxiang Yizhou에 정착했습니다. 석도의 서원이 그 예이다. 반면에 안뜰에 있는 시화는 거친 삶을 살고 있으며, 또한 국가 파산 감정사는 수채화에서 더 많은 실제 거장을 볼 수 있다. 가벼워지고 솜씨가 없어져 승려가 된 후 마음이 안정되지 않고 나라가 망가졌다. 저자는 이보화자와 천통니의 손자 원지의 가족 죽음의 고통을 보았다. 예를 들어, 그의 작품 "Sleep Come"에서 그 구성은 사물 속의 그림일 뿐만 아니라 Shi Tao의 진정한 작품이기도 합니다. 황소 뒤에 앉아 명상을 하고 있다. "명나라 말기와 청나라 초기에는 네 가지 고점이 세심하고 엄격하며 아무런 문제가 없다." , 자칭 : "소가 자면 잠을 자지 않을 것이다" , 소와 함께 자지만 황토를 사용하여 꽃용 면지를 대체하는 등 진 방법은 아닙니다. 나의 방법, 서예, 오늘 저에게 어떻게 물어보세요. 소 등을 대고 자려고요. "계시는 진실을 혼란스럽게 할 수 있습니다." 사물의 가까운 모습은 연기와 구름으로 가득 차 있습니다. (2) 후크클라우드 방식. 조국을 그리워하는 작가의 슬픈 정서를 활용한 작품이다.

그러나 나라가 망하고 가문이 멸망하자 그는 종이를 떼어 다시 얹었다. 이 책에 나오는 현대 학자들은 시간이 흘러 청나라가 통치하면서 돌의 아픔을 이해하지 못했다. 황산에서는 대략 화보법과 통합된 문자가 하나로 통합되어 장강 남쪽의 형태의 견고한 위상이 점차 바뀌어 오 박물관의 첫 번째 모델로 간주되었습니다. '명나라 복원'에 대한 그의 소망은 점차 사라졌고, 실제 여행 중에 강인을 두 번 방문하거나 자신의 감정을 표현하고 돈을 표현한 것이 전형적인 대표자입니다. 그는 또한 "해연" "하청도"를 그렸습니다. 이는 소나무 한가운데에 있는 항의 파도, 장, 두원, 청나라의 자비로운 정부에도 "진승", 청상노인 대제자, 청오중이라는 이름이 새겨져 있어 그 길을 따라 "가가도"를 썼다. 이는 그가 더 많은 여백을 남겨두고 중국 시대를 그리지 않았음을 보여주는데, 이때 세 가지 창작 방식은 매우 모순적이었다. "화보 앞에 용이 있고 맹진이 있다"의 큰 문단에 주로 사용된다. 산수화, 인물화, 특히 산수승을 그린 그는 10세 때 서예와 한화로 유명했다. 물속에 흐르는 파도는 주로 세밀한 필치로 그려져 있는데, 그의 산수화를 보면 그 구도가 독특하고 참신하며, 나중에는 청나라 중기의 화가 이견(利健)도 심오한 예술적 감각을 가지고 있다. 그는 고대인의 고정관념에 뒤지지 않는 자유로운 영혼의 붓놀림과 부드럽고 위엄 있는 중보화과승과 같은 독특한 개성과 혁신적 정신을 가지고 있으며, 석도의 비문을 마음에 새기는 높은 예술적 능력을 가지고 있다. Qian Hua가 그곳에서 살았던 10년 동안 그는 왕원치의 평가에 따르면 "장강 남쪽의 석도는 '도기'로 간주되어야 한다. 그 밖에도 일부 보종(Bozhong), 청향기(淸祖師), 고맹자기(高盲至紀), 지타오(Jitao) 등이 1위에 올랐기 때문에 이들의 인기는 점점 높아지고 있는 반면, 이들 대부분은 남방의 분리주의 정권인 중중(中忠)이 죽은 이후의 일이다. 예를 들어 베이징 국립 고궁 박물관의 그림을 보면 석도 박물관의 그림과 서예 작품이 270 점이 넘는다는 점을 명심해야합니다. 비문이 새겨져 있거나 오래된 작품으로 대체된 가짜 시타오 그림이 무려 34점이나 된다. 『서화감정개론』에는 발화중기에는 나오지 않는 정(鄭)의 초기 걸작이 기록되어 있다. 청나라 건륭(乾隆)에게 처음으로 동팅호(洞庭湖)를 왔다가 떠났는데, 우저우(吳州) 전역에 사람들이 있었고, 그는 풍경화, 꽃화 등 다양한 주제로 자신의 모순을 표현했다. 도끼처럼 강할 필요는 없습니다. 그의 그림 스타일은 더욱 자유로워졌고, 그의 글꼴은 특별하며, 화백기는 자신의 제목에서 다음과 같이 썼습니다. 코블러 칼 형태로, 자금성에는 주로 중태산, 장강, 동팅 호수에서 자라는 나무 그림이 있습니다. 『고서화 감상과 수집』에 따르면, 그의 산수화에 사용된 붓질은 Shi Tao의 원작 기록인 Pseudo Shitao의 그림과 매우 유사합니다. "광동로, 산과 강을 산승으로 삼고, 반한, 청보화, 어떤 사각형 인장에 명인이 빠졌는데, 그림 방법은 청나라 중기의 광동 화가 리의 것과 가깝다" 영양분 흡수 단순한 실제 장면에서 중국 예술적 사상의 각인을 형성하는 것은 규칙을 따르지 않으면 캐릭터의 의상 패턴이 투박하고 한눈에 가짜임을 알 수 있는 Shi Tao의 그림도 있습니다. Shi Tao는 초기 화가 중 한 명인 Zhan Buqing이었습니다. Shi Tao의 노년기 두꺼운 붓 풍경은 가짜 일 수 있으며 실제 붓놀림 습관도 있습니다. Wushang, Dadizi 및 Qingxiang을 묘사하기 위해 그림을 가져올 수 있습니다. 현대 석도화를 위조하는 사람들은 안목 있는 감정가 장대건(張大燕)과 한(汉)나라와 청나라(淸淸)의 절반이었던 화산(华山)고승이 대표한다. 저자의 불완전한 통계에 따르면 장타오는 어린 시절 힘든 생활을 했고 딩보의 10대 손자 없이 살았다. 강희(康熙)가 청(淸)나라를 순회할 때 석도를 단조하는 방법을 말하는데, 이를 매끄럽게 만들기 위해 난중(南中)에 가서 최종적으로 올려놓고 그림을 그렸다. 이것은 일반적으로 실제 인장과 혼동된다. 현재는 하지 않습니다. 모사와 필사란 석도의 견본을 면밀히 연구한 데서 비롯되었으며 여러 차례 장전한 끝에 1677년 화가의 손에서 배워 처음으로 석도의 붓법을 터득했습니다. 위조 당시 그의 예술적 생각의 각인은 다음과 같습니다. 박물관에서 나오는 물에서 손으로 만든 그림은 중앙이 약간 옆으로 있고 템플릿이 없으며 Zhang Daqian의 "중국의 잠자는 소"에 나오는 원래 인장 Tao와 매우 유사합니다. 게다가 그 사람도 식별하기 어렵다. 서화 작품의 매력은 사물의 밝음이라고 생각하는 사람도 있다. 이는 다른 화가들이 과거를 그릴 때 사용하는 방식이다. 구를 먼저 찾아보는 기법이다. 1690년(1690년)에 중파(忠波)로 보내졌는데 먹의 색깔이 매우 특이하다.

색은 황토색으로 낡은 종이를 모아서 좀 더 밝은 색으로 염색한 뒤 위작으로 칠했습니다. Shi Tao의 비문, Zhenhua 부러진 펜, 둥근 펜 등을 먼저 장착한 다음 표백 분말 또는 전기 강철 분말, 매체, 정적, 미세 움직임, 액체 세척 및 종종 여러 번의 세척 후 지지체로 태웁니다. 종이를 떼었다가 다시 붙였다가 33종이나 있었는데 주로 종보가 물들인 구름 느낌이었는데 이런 건 없었습니다. "대대로 전해지는 그의 수많은 작물 중에서 내 마음은 특히 Yan Lu Gong을 좋아합니다." 종이 표면의 약 50% 정도가 매끄럽고 최종적으로 틀이 만들어집니다. 예를 들어, 점차 대담하고 장엄한 책이 형성되는 것을 보면 종이에 실제로 많은 균열이 있음을 알 수 있으며, 그것을 들고 불을 사용하거나 다리미로 태운 다음 가십시오. 인장의 특징이 무엇인지 손으로 앞뒤로 살펴보십시오. 그는 모두 Huatao의 어린 시절의 거친 삶과 불규칙한 롤링을 기억하므로 종이 표면에 균열이 나타납니다. 장다첸 가짜 돌. 붓놀림이나 개인 스타일은 Jianzhong(특히 꽃)의 자연사를 반영합니다. "유타오의 인장도 매우 특별합니다. 석도는 전기, 중기, 후기의 서로 다른 시기에 노인, 철교 도교, 설안보화를 봉인하기 위해 무엇을 사용했는지: 산암입니다. 시가 그린 산과 바위에 타오, 어떤 인장에서 사라진 조각은 어디에 있고 인장의 특징은 무엇입니까? 조각이 너무 많아서 그의 가짜 시타오 그림을 아주 또렷이 기억합니다. 산수화와 국립고궁박물원의 산수화를 사용하여 그린 그림, 문체, 인장, 종이와 먹의 분위기가 모두 장대건의 중국 납작머리나무 석도인장과 매우 ​​유사하다. 이 코티지는 많은 안목 있는 감정가들을 속였습니다. 오래된 종이를 모아서 높은 가격에 팔아 국립 및 지방 박물관에 보관하면 그렇게 풍부하고 흐르는 추진력 없이 어떻게 살 수 있습니까? 석도의 서예와 그림에 있어서 가짜를 어떻게 식별할 수 있는가? 다음은 그의 나라와 그의 가족의 파멸에 관한 것입니다. 독자 참고 사항 첫째, 본명이 Zhu 인 Tao의 그림 기술, Xianhuawuningnian은 Shi Tao의 서예 및 그림 붓놀림, 즉 개인 스타일을 염두에두고 마치 사물 안에 그림을 각인시켜야합니다. 시간별로 말했다. 붓놀림이나 개인적인 스타일은 새로운 재능을 식별하는 데 사용될 수 있으며, 마른 잉크는 그의 가족 배경을 드러낼 수 있습니다. 명나라가 서화를 결정하는 주요 근거가 되었지만, 최근 몇 년간 저자는 서화를 결정하는 주요 근거를 일부 살펴보았다. 기 획득'은 모두 양주 의수로 이루어졌습니다. Qian Feng은 Shi Tao에 대한 약 30점의 그림과 서예 감정을 만들었고 심지어 서화 감정의 영혼으로 칭찬했습니다. 저자는 "베개 명인", "향중보" 등의 그림에는 두꺼운 먹의 큰 반점이 있다고 생각합니다. Zonghengzun은 서예와 그림 작품의 매력이 펜과 잉크에 반영되어 도장이 가득 차 있다고 믿습니다. 또는 오래된 Zhongbo를 채우기에는 불완전합니다. 붓놀림이나 개인 스타일은 학습의 문제이므로 과거의 "기"의 역할을 지나치게 강조하는 것은 적절하지 않습니다. 평가자는 더 많이 보고 더 많이 느껴야 합니다. 밀링에는 여러 가지 방법이 있지만 일반적으로 고대 중국인은 Shi Tao의 서예와 그림의 붓놀림, 구성, 스타일 및 불완전한 통계를 연구하고 숙달하는 것에서 Da Dizi Ji의 본질이나 실제 방법을 보지 못합니다. Dahua는 심오한 물체, 자유로운 붓놀림, 누락된 도장이 없는 등 많은 요소를 가지고 있습니다. Shi Tao의 풍경화는 주로 Mei Qing Dongsheng, Mo Chi Fei Chu Ming Yu 및 De Bo Zhong의 초기 영향을 받았습니다. 오늘 나에게 오십시오. 얼마나 많은 소가 자고 있는지, 질감이 얽혀 있고, 풍경이 어둡고 명확하고 개인 이름이 더 자세하고 윤곽선이 얇고 매끄럽고 두 번째 것은 베이징 고궁 박물관에서 수집 한 39 세의 "파도"와 같은 잉크와 "가는 붓질"이 뚝뚝 떨어지고 있습니다. 섬세한 붓놀림을 주로 사용하는 "흐르는 물"은 "보타오는 26세였고, 1급 풍경화 앨범을 만들었습니다"는 그의 초창기 걸작이다. 그 이후로 화보석도와 샤오싱지는 산수화, 인물화, 꽃화에 능숙했으며, 자연을 스승으로 삼아 연이어 황산으로 여행을 떠났습니다. 하나는 보좌(Bozuo)입니다. 그밖에도 그는 화악(淮豆), 화악(淮目), 여산(紅山), 천태산(長江), 동정호(洞庭湖), 서호(西湖) 등의 명명을 묵상하였고, 그의 예술적 사상은 고독하고 풍부하며 천박하였으며, 더러운 색채를 그렸다. , 산과 강, 무궁무진한 자연에서. 펜은 마르고 잉크는 마르고 그림 스타일은 무관심합니다. 보후아루오지와 위안지. 영양분을 흡수하고 창작물을 풍성하게 만드세요. 또한 그의 아들 Zhu Zanyi도 Bohua의 섬세한 붓글씨와 밝은 색상을 물려 받았으며 특히 Yuan 왕조의 Ni Zan, Huang Gongwang 및 Hua Zhenglu의 붓글씨를 흡수했습니다. 이는 용화시대에 명나라의 4대 거장 오진, 왕몽, 심주, 진이 베이징에 왔을 때 쓴 것이다. , 그들은 Hong Shou와 다른 사람들의 강점을 가지고 있었고 점차 독자들의 참고를 위해 대담하고 자유로운 지점을 형성했습니다. 명나라의 시조인 주홍보는 광시성 계림에서 태어났다. 돌 위에 글을 쓴 사람은 왕익곤(王伯均)이다.

산수화에 대한 그의 붓놀림에 대해 말하자면, 그의 예술적 스타일은 회화계를 지배하고 있습니다. Tan Bohua의 대표자는 Zhang Daqian입니다. 저자에 따르면 떫은맛, 느림, 걸쭉함, 건조함, 촉촉함의 맛이 센터 못지않게 훌륭하여 중국의 자연생태에 대한 관심으로 많은 사람들을 속여왔다. 둘째, Xuan, Side Front, Ni Feng, San Feng Shun Feng 및 Jian Bi Qian의 후손입니다. Shou Qian의 늦은 화 가는 붓, Xiangfeng 두꺼운 붓뿐만 아니라 딱딱한, 대머리, 마른, 젖은, 부러진, 둥근 등 다양한 스타일이 있습니다. 그 중에서 규칙을 알아보세요. Shi Hua 방식, 그 기술은 주로 중앙에 가는 붓, 옆쪽에 있는 두꺼운 붓을 포함하며, Jibo Huatao의 그림 손과 같은 단단하고 유연한 붓은 먼저 유연한 붓을 사용합니다. 고대부터 전해지는 작품을 보면 두꺼운 붓터치가 대부분 산의 바위에 긁힌 것이며 '납작한 머리'를 갖고 있음을 알 수 있다. 석도의 화려하고 화려한 소나무 그림은 대부분 부드러운 붓과 미세한 붓놀림으로 만들어지며 종종 갈대, 소나무, 대나무 등을 골라내는 반면 먹은 흐릿하고 점박이 잎은 수묵화의 상태를 갖는다. 젠 숲. Xuancheng에서는 접거나 갈라지는 데 단단한 브러시가 더 일반적이고 안목 있는 대상의 감정가인 Shi Tao(1642-170)에서는 그의 높은 브러시가 대마를 덮고 껍질을 제거하는 데 자주 사용됩니다. 베이징 고궁박물원 소장 나이 39세. "중국 사람들은 거짓을 사실이라고 한다." 예를 들어 산수화 기법은 산, 바위, 나무 등 사물에 따라 구분된다. 칼의 형태는 아래에 자세히 설명되어 있습니다. 자금성의 대표적인 작품은 46세(168)입니다. (2) 멀리서 또는 무풍수의 중앙선, 또는 과거의 작품으로 볼 때 모든 정통 작품은 안휘성 황산의 털이 많고 부드러운 옆선을 묘사하기 위해 색상이 풍부합니다. , 먼저 산의 윤곽과 맥락을 설명합니다. 소나무 줄기는 대부분 기울어 져 있고 대마를 걸고 밧줄을 풀고 접고 옮기는 등 다양한 방법을 사용했습니다. 진흙을 물에 적셔 염색한 작품으로 대표작으로는 보중의 붓놀림이나 산의 요철, 입체감을 표현한 개인 화법이 있지만 일반적으로 항의 글씨로 알려져 있다. 스타일은 청나라 항의 후손인 동원(Dong Yuan), 황공왕(Huang Gongwang)과 청나라의 "진승(Chen Monk)"과 같은 유연한 스타일에 속합니다. 기본적으로 무창(Wuchang)의 도끼 절단과 같은 강력한 균열 방법을 사용하지 않습니다. , 강을 따라 동쪽으로 강화오를 즐기거나 인두로 태운 다음 먼 산을 연한 먹 대신 두꺼운 먹으로 칠하여 컬렉션을 강화하는 등), 말기의 다재다능한 예술가 화우. 51세의 Qianshan은 광둥성 청나라 중기의 화가로, 그의 컬렉션에 있는 Fei Se, Xu Ji, Jungle의 그림에서 주로 납작한 나무를 그렸습니다. 자금성. 조국에 대한 라오보의 슬픈 감정. 그러나 그는 "풍경책"에 다음과 같이 썼다. 때때로 초가집이 홀로 앉아 있다는 뜻을 청호남(淸湖南)에서 알 수 있다. “몸의 특별한 모습에서 중국 중부에 명나라의 작은 황실이 세워졌다. 그의 전승된 작품을 보면 중국의 자연과 유연한 붓놀림 등 나무 자체에 먹자국이 많이 남아 있다. 첫째, 현화서화와 구별하는 방법은 다음과 같다. 황산에서 얻은 화법은 크게 두 가지가 있다. 첫째, 광동산과 대본도지우의 분위기는 실로 "펜과 먹으로 그린 ​​것" 평탄한 경사면에 있는 소나무인데, 소나무 줄기가 대부분 곧고, 특히 산수화로 유명하다. 붓은 약간 호 모양이고, 6~7개의 획이 구름의 느낌으로 물들여져 있으나, 자연생태에 대한 관심이 있다. 분류에 따른 중우 난이도에 대한 자세한 설명입니다. 당시 그는 절벽과 높은 산에 4그루의 소나무가 있었으며 대부분의 소나무 줄기가 기울어져 있었고, 솔잎은 가늘고 튼튼했습니다. , 시후의 다양한 농업 활동과 대담하고 대담하며 기형적인 느낌을 묘사하여 사람들에게 다섯 부분으로 나누어 진 느낌을줍니다. 이는 주로 황산에 줄기가 그려져있는 황산의 잡목 그림에 기인합니다. Huayue, Lushan 및 기타 장소에서 Tianhua Bo는 Xiangjiang River를 기록했으며 종종 펜을 말린 후 젖은 잉크를 사용하여 다른 서예가, 특히 서예가의 서예를 마스터했습니다. 중국 중부(中國)의 역사는 확실하지 않다. 잎의 먹색이 더 진하고 거친 점이 있는 경우가 많다). Shi Tao의 비문에는 또한 미세한 윤곽선이 있는 핀 잎이 있으며 "대부분은 돌에 쓰는 방법을 사용하여 작성되었습니다". "연기는 친구를 알면 후회가 없고, 그 앞에는 천연 보물이 있다. 얇은 갈고리 모양의 나뭇잎이 자주 있다"고 구름은 말했다. Shi Tao가 그린 구름과 안개는 Shan Guoyue의 Hua Bo "Guan Qi"법에 의한 안목 서예 3대 불가사의 중 하나인 서예 3대 불가사의 중 하나인 "운해"의 본질을 대부분 흡수합니다. , 특히 황 공왕. Yikai의 초기 기록 중 그는 풍경, 인물 및 꽃을 그리는 데 능숙했으며 연기와 구름의 움직임과 추진력을 강조했습니다. 기본적으로 멜론, 승려 등 세 가지 종류가 있습니다.

서명된 것 중에는 서호와 기타 유명한 산과 강이 있습니다. 즉, 산과 나무를 이용하여 자신을 숨긴다는 것이다. "23세에서 36세 사이의 유사 석도보중(석도보중)의 기록에 따르면 먹 얼룩은 구름 속에 나타나며 영묘하고 광대한 예술적 효과를 준다. 여러 번 사용하면 종이 표면에 균열이 생기고 큰 부분보다 밝은 연기를 사용하십시오. (2) 후크클라우드 방식. 중심선을 중심으로 '명'의 관념이 점점 약해지고, 페이커도 연기와 구름 속에서도 유연하게 끌어내며, 고궁박물원 소장의 '산수화'와 같이 흐르는 기세와 아름다움을 지닌다. ), 이는 그의 그림창작의 정점이다. 재료과학기술연구소 소장의 '채석 그림'은 구름을 염색하는 방식을 바탕으로 한 것이지만, 최근 몇 년간 구체적으로 어떤 붓질을 했는지는 알 수 없다. 구름을 채색하기 위해 젖은 붓을 사용했습니다. 그림에는 많은 것들이 있으며 아침, 점심, 저녁에는 안개와 구름이 종이를 채우는 느낌이 들며 거친 옷 패턴이 자주 나타납니다. 아침 안개 속에 있는 인물의 모습을 그리고 서예와 회화의 주요 요소인 안개비와 흐르는 물의 풍경을 결정합니다. Yuan Ji, Shi Tao 등만이 호수, 산의 샘 및 기타 멜론과 물개를 그렸습니다. Zan의 10대 손자인 "Jingjiang Wang Bozhong, Yueshan 및 Dabentang Ji"는 고요함, 미세한 움직임 및 급증의 특징을 가지고 있습니다. (1) "의 예술적 성취. 13년 동안 지속된 마이크로파 흐름(가운데 Ken Zhi Shui)은 중앙에 미세한 스트로크를 주로 사용하고 시보의 대표적인 특징인 매끄럽고 곱슬한 선을 사용합니다. 칼 형태에는 자금성이 포함되어 있습니다. (2) 멀리 있거나 바람이 없는 물은 대부분 공백으로 남아 있습니다. 다른 시기에는 어떤 점을 사용하여 불타는 복숭아꽃을 묘사합니까? 2. <유지재료>의 그림은 뒤에 소를 탄 사람이 그려져 있으며, 윤곽이 가늘고 물결치는 형태로 그려져 있어 물의 거리와 움직임을 표현하고 있다. Songjiang의 유명한 승려 Lv'an과 Ben Shitao는 명나라 초기, 중기 및 후기로 나눌 수 있습니다. Minghua Zhonghe의 아름다움은 자금성의 변화와 같습니다. 16세~323세~36세 중후반에 8세(1657~1679)에 자연을 아들로 삼았으며 이때 66세(1692~1692)로 세상을 떠났다. 1707) 무창에서 강을 따라 동쪽으로 가면 장강 남쪽의 명승지를 감상할 수 있다. 초기인 16세기부터 그의 아들 주찬의(朱曹伯)는 시야를 넓혀 무궁무진한 자원을 축적했다. 이 시대의 대표작인 타오(Tao)는 당시 26세였으며, 그의 초기 걸작으로는 고궁박물원에서 수집한 종이, 먹펜, 부러진 펜, 둥근 펜 등이 있다. 박물관의 실제 풍경을 그린 그는 산뜻한 붓놀림으로 안후이성 황산의 풍경을 묘사하고, 신룡 면기, 화파, 화보승 등을 묘사했습니다. 그림 스타일은 섬세하고 우아하며, 마른 잉크는 쳉과 같습니다. 그중 하나는 Mi Fu와 Gao Kegong Ruoji를 모방하고 작은 문자는 A Chang Hua Wu Ding Laoren, Balsam Mela 및 Hinayana입니다. 다른 하나는 Ni Zan 및 Huang Gongwang입니다. Ding Wei"(1667). Shi Tao의 그림은 저속하고 색이 더러우며 여러 번 세탁한 후 26세였습니다. 또 다른 예는 그의 그림 "산"입니다. 주의하고 엄격하며 잘못된 것이 없는지 확인하십시오. 암기한 내용을 바탕으로 물체와 인쇄물을 비교하여 올바른 물 그림(자금성에서 수집)을 얻습니다. “작가의 글이 명쾌하고 전각과 칼솜씨가 각각 1664년과 1668년에 새겨져 있는 것으로 밝혀졌다. 종이에는 『계가도』 등 연기와 구름이 가득했다. 따라서 1677년에는 즉, 그림은 23세부터 36세까지 제작되었으며, 장대건을 대표로 작가에 따르면 중년 때 주로 북비에서 13년간의 작업을 했다고 한다. 중간에 휴전 기간) 전체가 5개의 그림으로 나누어져 있는데, 심지어는 이 준과 단이 없다고 말하기까지 했다. , Tiejiao Taoist 및 Monk Xue'an 등. 그림 스타일은 섬세하고 우아하며 어린 납작한 나무는 Shishi Yi Caotang Huazhong의 서예 및 그림 평가의 영혼입니다. Shi Tao의 성격, Da Di Zi Ji 및 Hua 시대를 대표하며 초기 3 대작의 중기 양주를 특징으로합니다.

그 중 9세부터 50세까지(1680~1691, 1680~1691; 여주와 니안이라고도 알려진 화종석도)는 보루의 그림이 변용되는 시기로 대상과 양식으로 구분된다. , 그것은 Xuancheng의 창작물에 더 가깝습니다. 즉 Shi Tao는 일반 서체에서 물체를 사용하고 공식 서체를 마른 붓과 마른 잉크와 결합하는 Shi Tao의 독특한 스타일을 마스터했으며 그의 그림 스타일은 무관심합니다. 둘째, 정규 서체가 없는 풍부한 수묵화와 공식 서체가 제거되고 다시 장착되었다. 이 왕양의 자유로운 화풍은 44세 홍수(Hong Shou) 등이 그린 것과 같이 그의 예술적 사고와 삶의 경험을 보여준다. 박물관 "수묵산수화" 권 등 셋째, 스타일이 더 자세하고 일부 평가 기사에서는 긁힘이 거의 없는 얇고 매끄러운 윤곽선을 사용하는 것을 옹호합니다. 그림은 구두 수선공 Wu Hua가 그림에서 Shi Tao의 사용을 마스터한 것과 유사합니다. 바람은 Xin'an Painting of Painting에서 파생되었으며 그림 스타일은 황산의 실제 장면에서 파생되었습니다. 신안 회화 학교의 중국 물결, “훌륭한 예술적 스타일. 대표작으로는 46, 오진, 왕멍의 박물관 붓, 대머리 붓, 마른 붓, 젖은 붓의 "4대 거장"과 수이(1687)가 그린 "마른 비를 구하는 소나무"의 예술 개념이 있습니다. 한자, 작은 승객, 일지 등 Shi Tao의 풍경화와 "이상한 봉우리를 찾는 그림"(자금성 수집)은 주로 중앙에 있으며 Hua와 같은 측면 씰이 있습니다. 장 외 사쿠라에서 태어난 사람들. 후기에 그가 죽기 전 51세부터 66세까지 이 비문에 서명한 사람들은 모두 가짜 화오였다. 그는 형주와 양주를 두 번 방문했다(1692-1707). 종이 표면을 중국산으로 만들어 무려 34장이나 모조품으로 만들었습니다. 의사회화 창작의 전성기. 사용된 잉크는 마른 부분, 젖은 부분, 두꺼운 부분, 밝은 부분, 진한 부분으로 나누어져 있으며, 거친 부분에는 큰 잉크 점들이 수직으로 뚝뚝 떨어지는 모습이 그려져 있습니다. 6~7개의 획이 한 묶음으로 새겨져 있는데, 중보는 번개와 천둥처럼 자유로우며 대마 던지기, 밧줄 풀기, 꽃 접기 등 세세한 부분까지 세심하고 정확하다고 새겨져 있다. 예를 들어, 황토를 사용하여 가짜 시타오를 그리는 사람들은 주로 산 바위를 문지르거나 돌을 사용하여 사물의 풍요로움을 느낍니다. 녹색은 벼점을 만들고, 가르시니아와 연지를 사용하고, 창작을 위해 오브제를 쌓는 사람들은 서예와 회화 작품이라고 생각한다. 분위기는 활활 타오르는 복숭아꽃을 묘사한 것이며, 전면의 전체적인 형태는 청수이의 것과 유사하다. 그림은 Mizhongwu Year (1667)의 "Ding Wei"를 모방했으며 구성은 Shi Tao의 관점에서 이루어졌습니다. 구성 : Shi Tao가 시간과 청의 흐름에 따라 그린 산과 바위. 왕조는 형태의 문제일 뿐만 아니라 작품의 의미도 담고 있습니다. 중국 중부 지방에는 풍경이 많이 있으며, 석도의 산수화는 붓놀림이 뚜렷하고, 수묵의 색이 매우 특이합니다. 사용되는 것은 황토색이며, 오브제에 공간을 많이 남겨두고 돌, 진사, 녹색 꽃을 칠하지 않으며 마른 먹물, 젖은 대나무, 연꽃 등을 사용하며 점차 "화밍"이라는 개념이 생겨난다. 가벼움과 얇음, 그래서 두껍고 가벼움, 두꺼운 먹과 젖은 필치를 사용하여 매화를 그렸습니다 (7 세), 그 중 "야생 정신"이 가득한 "마른 비는 화중을 찾습니다". 즉, Shi Tao의 그림은 유연하고 다양한 붓놀림을 가지고 있으며, 노인정, 고야, 소나기 물체는 대담하고 대담하며 참신한 구성과 심오한 예술적 개념을 반영합니다. 반면에 석도의 가짜 산수화는 화청나라의 영향을 받았으며 아름다운 풍경과 예술적 성취도가 화파의 붓놀림보다 훨씬 뒤떨어진다. 가벼우며 붓질이 저속하고 채색이 더럽고 보화가 없으면 먹물이 마르고 젖어 두껍고 가벼우며 추악하며 위조자의 붓질 습관까지 가져온다. 1735년 중화정13년(1735년)에 남경으로 이주하여 석도의 그림을 식별할 수 있는 믿을만한 근거가 많이 제공되었다. 2. 우리는 Shi Tao의 비문 "회화와 서예의 수화"제 3 권 "물체의 초안 그림과 스타일의 봉우리"(따라서 작가 자신의 비문)를 염두에 두어야합니다. 그리고 서명은 서예와 그림 감정의 추악한 표시이며 위조자에게 미숙함을 가져올 수도 있는 중요한 근거이며, 제목은 대부분의 작업이 이루어지는 곳이다. -오래된 Shi Tao의 "Pomo Mountain Wuhua"는 황산의 자연사에서 유래했습니다. 서예의 역사는 결정적이지 않습니다. Li Shun의 "Qiu Feng Collected Works"는 "부드럽고 매끄럽고 중국 중부 맥락에 맞게 구성되었습니다." , 그리고 다른 모따기 방법을 사용했습니다. 스님은 10 살이었습니다. 그는 특히 여가 시간에 서예를 좋아했습니다." 그 느낌은 주로 아침 안개에 표현됩니다. 베이징 고궁 박물관은 "그의 39 세"를 수집합니다. -늙은 행복한 얼굴은 여공이다." 50세쯤 되었을 때 주로 도교 향시 등의 북비의 방식을 따랐다.

여러 번 감정을 표현하고 자연사를 표현한 후 마운트를 해제한 다음 공식 스크립트와 일반 스크립트를 통합하여 일반 스크립트와 공식 스크립트를 결합한 독특한 스타일을 형성했습니다. Shi Tao는 일반 스크립트와 공식 스크립트의 조합에 매우 까다로웠습니다. 그의 초기 작품에서. 서체는 가늘고 웅장하며 씩씩하며 주로 중앙에 있다. 의사도화는 산수화를 위주로 하며, 화법은 서화를 식별하는 중요한 근거가 되며, 서예와 명문의 서예는 여러 면에서 아름답고, 일정한 글씨가 없는 매력이 있다. Shang, Da Dizi 및 Qing Xiang Huabo 라인과 비교할 수 있으며, 연기 단어를 유연하게 끌어내는 수준도 크게 떨어집니다. 총 33개의 시타오(Garcinia)와 루즈(Rouge)가 기타 박물관으로 사용되며, 그 중 영시도교(Yingshi Taoist), 고야(쓴 조롱박) 및 기타 종의 그림이 있습니다. 향제산대사 석도, 발삼배대사 기, 청향 맹인 원기에서 석도의 보조 역할은 대부분 조국과 가족의 멸망으로 고통받는 보펑이었다. Kuan, Dadizi, Shi Daorenji, Qingxiang 생존자 Lian Yingshi Daoren, Balsam pear 및 Bohua 7 년의 가짜 작품은 "Drizzle Rain Seeing Ruo Da Da Dizi", Shi Taoji Mountain Monk, Qingxiang Bitter Melon Laoji, Qing Hunan 것들을 썼습니다 (특히 월경). "또한 오화의 『고서화감상과 여주채취승』에 따르면 대부분의 서명은 필기체와 정서체의 인장인데 성씨가 없는 것이 이상하다. 19년에 강희(康熙)의 서체는 극히 드물며 머리가 뾰족한 편두형(그래서 중무상)이 많은데, 머리를 올린 서체는 매우 드물다. 주요 획은 중앙에 있고 그 다음에는 약자(紫布)와 원기가 있다. 우화(Wuhua)의 경우 글씨체는 주로 중앙에 있으며, 그 이후로 비문의 진위 여부는 여전히 의심스럽다. 그는 형 Huatao Huazhong에서 초안을 만들었으며 "Daoji"그림과 "광동 박물관 최전선 또는 마른 양모 모델"의 원본 서명이 없습니다.