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영화 흥행은 어떻게 나누나요?
1. 영화의 모든 흥행 수입은 전자발권 시스템에 포함되어 있으며, 데이터는 중국 영화사업 특별자금사무실 (전문자금 사무실) 으로 통일되어 있다. 전출자한 통계를 각 측이 분분하는 근거로 삼다. (PS: 여기 소표 수정, 최종편 결제에 사용된 데이터는 중수에 제공됨)
2. 모든 영화수입은 먼저 특별영업세 3.3% 와 영화사업 특별자금의 5% 를 납부한다. 나머지 91.7% 는 한 편의 영화의' 분권 흥행' 으로 인정되었다.
3. 분담가능 흥행 중 영화관 및 영화관은 57%, 중영 수치는 1 ~ 3% 의 발행대리비를 인상했다. 나머지 4 ~ 42% 는 영화 제작자와 발행인 (대부분 4%) 에게 귀속된다.
4. 영화 배급사는 귀속 제작사 부분 흥행의 5 ~ 15% 를 배급대행비로 청구한다. 배급 매표소의 2 ~ 6% 를 발행대리비로 하는 것입니다.
5. 많은 경우 발행자가 영화 홍보 발행비를 선불하면 발행자는 12 ~ 2% 의 대리 발행비를 청구한다. 발행측이 보증 발행, 매수발행, 선불제작비 등을 약속하면 더 높은 발행대행료를 받게 된다.
6. 일부 영화는 같은 기간 동안 경쟁 열세에 처해 있어 영화 상영 횟수를 늘리기 위해 영화관 및 영화관 라인에 흥행 반환점을 약속했다. 리베이트는 일반적으로 분배 가능한 박스 오피스의 3-5% 를 차지합니다.
7. 프로듀서가 회수한 흥행 리베이트 공식은 1 * (1-.33-.5) * 4% * (1-.1) = .33 으로 일반적인 제작사 분담금이다. < P > 이 경우 최종 흥행 1 억 편의 영화로 회수된 흥행 환불은 33 만 원 안팎이다. < P > 첨부: 중국 영화 자금 기타 회수 경로는 주로 다음과 같습니다.
1. 저작권 수입: 주로 TV 상영권과 인터넷 재생 저작권 판매를 말합니다. 이 부분 수입에서 CCTV6 의 인수비용은 영화당 14 만 ~ 4 만원으로 주로 영화의 제재, 채널 채점제도, 시청자 기대도, 출연진, 최종 흥행 결정에 따라 결정된다. 인터넷 저작권 가격 변동이 커서 수십만에서 수백만 명에 이르는 관객의 기대도, 출연진, 최종 흥행과 관련이 있다.
2. 해외 판매: 주로 홍콩, 마카오 지역의 발행 수입, 저작권 수입을 포함한 해외 기타 국가들입니다. 이 부분의 수입은 현재 비교적 낮고 성장 잠재력이 크다.
3. 비즈니스 협력: 주로 이식식 광고, 마케팅 협력, 행사 타이틀 등 방식으로 얻은 수익입니다.
4. 라이센스 및 파생물: 주로 영화 이미지, 제목, 중요한 시각적 요소 등 허가된 사용 및 저작권 파생물의 판매 수익입니다.
5. *** 보조금: 주로 * * * 주도의 문화산업 보조금, 지방 * * * 특별보조금 등이다.
6. 업계 보조금: 주로 3D 또는 거막 형식의 영화를 제작하며, 박스오피스가 일정 수량에 도달한 후 전문적인 업계 보조금을 받는다. 박스오피스는 5 천만 원에서 1 억 원 사이에 백만 원을 보상한다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 박스오피스, 박스오피스, 박스오피스, 박스오피스, 박스오피스, 박스오피스) 흥행은 1 억에서 3 억원, 보상은 2 만원이다. 3 억에서 5 억 위안, 5 백만 위안의 보상; 5 억 이상 중상 1 만원. < P > 이 가운데 대부분의 중국 영화의 자금 회수는 흥행 분점에 의존해 총 영화 수입의 8% 이상을 차지할 수 있다. < P > 질문 2: 영화흥행 수입에서 영화관과 프로듀서는 어떻게 나눠집니까? 비율은 각각 얼마나 많은 감독배우들이 자신의 출연료를 받는지, 배당금원선 프로듀서의 비율은 45:55
질문 3: 영화별 흥행에 투자하고 싶은데 어떻게 해야 하나요? 요즘 앱이 나와서 박스오피스를 나눌 수 있는 건 막객이고, 1 원이면 투표할 수 있어요. 아주 싼 편이에요. 네가 먼저 내려가서 노는 것을 건의하고, 이런 일에 투자하는 것은 서두르지 마라. < P > 질문 4: 영화박스오피스를 영화박스오피스로 나누면 어떻게 5% 영화 특별기금, 3.3% 세금, 제작사 39.43%, 영화관선이 52.27% 를 차지했다. 제작자와 극장의 비율이 다른 영화도 다르다. 。 。 아마 이렇게 나누었을 겁니다. 。 < P > 질문 5: 한 영화의 흥행이 1 억이라면, 이 1 억원은 도대체 누가 나눠질까? 감독이냐, 극장의 사장이냐? 흥행 어떻게 규정과 업종협회가 정해져 있는지, 어느 감독이나 사장이 함부로 머리를 두드리며 결정한 < P > 국산영화의 경우 흥행은 < P > 영화개발전문기금 5%, 국가영화관리부 < P > 소비세 3.3% 로 나뉜다. 국세청 < P > 의 나머지 부분 42 ~ 48% 를 프로듀서와 발행인 < P > 52 ~ 58% 에게 병원선과 상영자 < P > 수입영화 두 가지 < P > 로 나누어 주는 것은 비준편인데, 수입권이 있는 국내 발행인 (국내 중영과 화하) 이다. 흥행은 모두 배급자, 원선, 상영자가 소유하고 있으며, 절대다수의 헐리우드 영화는 비준편에 속하며, 일부 할리우드 B 급 제작 영화 (투자액은 8 만 달러 이하) 도 비준편에 속한다. 하나는 분점 블록버스터로 외국 프로듀서의 35%, 국내 발행인의 17%, 상영자의 48% 가 흥행을 분배하는 등 기본적으로 할리우드 영화다. < P > 아직 잘 모르겠다면 바이두' 이백과: 영화 흥행 배급은 어떻게 하나요? " 더 자세한 설명이 있다. < P > 감독이 얼마나 많이 받는지 흥행과 연관이 없는 경우도 있고, 어떤 것은 죽은 임금을 받는 사람도 있고, 흥행이 아무리 높아도 그의 머리 위에 있을 수 없고, 또 어떤 것은 확실히 흥행별로 나뉘어지는 경우도 있지만, 이런 경우는 비교적 적고, 어떤 것은 흥행이 다소 높으면 추가 상을 받을 수 있다. 특히 이 영화를 찍을 때 감독이 제작사와 어떻게 계약을 체결하느냐에 따라 통일된 규정이 없다. < P > 현재 극장은 모두 컴퓨터 매표로, 담력은 업계 주관부와 연결되어 있어 가짜를 만들 수 없다. 복권을 파는 도트도 매출에 가짜를 만들 수 없는 것과 같다. < P > 질문 6: 영화 흥행 수입에서 영화관과 프로듀서는 어떻게 나눠집니까? 비율은 각각 얼마나 됩니까? 몇 가지만 말씀드리겠습니다. 위에서 말씀드린 세금과 영화전문자금의 비율은 맞습니다만, 원선은 5% 의 흥행을 받지 못하고, 현재 원선은 약 2%, 심지어 많은 원선에서도 1% 만 받을 수 있습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 영화명언) 이어 영화관은 현재 영화관의 배구에 영향을 미치지 않고 있다. 특히 입단하기로 계약한 사영 극장에서는 < P > 질문 7: 영화흥행 수입에서 영화관과 프로듀서는 어떻게 나눠집니까? 비율은 각각 얼마나 많은 영화실을 차지하는지, 줄여서 영화관이라고 부르는데, 경영자가 상당한 수의 영화관을 파악함으로써 어느 도시나 지역에 상영 네트워크를 구축하고, 어떤 신판 영화의 공개를 독점하여 거액의 경제적 이익을 얻는 경영체제를 말한다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 영화명언) (윌리엄 셰익스피어, 영화명언) < P > 극장은 영화가 순전히 상영되는 곳으로 원선에 의해 통제된다. < P > 발행자, 극장과 직접 접촉한 영화 홍보에 약간의 비용이 투입됩니다. < P > 제작사, 의심할 여지 없이 영화 제작자는 가장 먼저 돈을 내고 위험을 가장 많이 내고 영화 제작을 배급자에게 완성한다.
영화 회계: 영화관+영화관+발행인+프로듀서+세금
비율 유사: 영화관과 영화관: 제작자: 발행인: 세금 =4:3:2:1
질문 8 < P > 나머지 91 원 반리, 거의 절반 정도, 원선과 극장에 직접 나눠주는데, 그 중 원선은 약 5% 정도입니다. < P > 영화관 분단 후 발행인은 발행대리비 (발행수수료) 를 하나 더 받아야 하는데, 현재 행칙은 매표소 분배가능 소득 (총소득) 의 5 ~ 15% 비율이 모두 정상이다. 흥행 분배가능 소득 (총수익) = 총 흥행-3% 영화기금-5.5% 세금-원선과 영화관 분담금 (38% ~ 43% 등) 발행 총 분배가능 소득 = 흥행 분배가능 소득+기타 채널 발행소득 (TV, 시청각, 비디오) 영화측 소득: 1. 발행수수료 2. 감독이나 주창별 인센티브 (있음 또는 없음) 3. 대신 선불한 발행비용 (복사비+홍보비 등) 4. 세금 (왕래송장은 모두 세금을 내야 함) < P > 질문 9: 영화흥행수입, 영화관 비례가 각각 어느 정도 차지하는 것은 일정한 규칙이 없다.