히틀러는 어떻게 문청에서 광인으로 변했습니까? 바그너의 오페라에 심취하다

히틀러 청년기에 관한 문헌은 우리나라의 출판 역사에서도 빈 영역이며,' 청년 히틀러의 초상화' 는 이 공백을 메웠다. < P > 쿠비츠크와 히틀러는 린츠의 극장에서 만났고, 음악의 취미와 성격의 보완은 두 사람을 매우 밀착시켰다. 예술은 처음 이 시기의 매개체 역할을 했다. 두 사람 모두 바그너의 오페라에 취해 있었고, 저자에 따르면 히틀러는 "주변의 모든 것을 진지하게 대하고, 검증, 거부, 배척, 태도가 매우 진지하다" 는 이유로 성격에 항상 긴박감이 있었다. < P > 히틀러의 상상력도 놀라울 정도로 풍부하다고 말하는 것은 놀라운 일이 아닐 것이다. 쿠비츠크는 책에서 히틀러의 성격에 대한 상상력에 대해 많은 지면을 썼다. 만약 두 사람이 복권을 사러 갔을 때 히틀러가 상을 받기를 기다리는 동안, 그는 다른 것이 아니라 그 돈을 어디에 썼는지 생각했다. 그는 박물관 건설, 별장 건설 등의 프로젝트를 배제하고, 결국 한 층을 개조하기로 결정했다. 그리고 작가와의 장기적이고 진지한 고찰을 거쳐 우보 지역을 선정했다. 이어 히틀러는 각 방을 배정하고 가구의 크기와 배치를 디자인하며 방 벽의 도안과 커튼을 고르고, 심지어 누가 청지기가 될 것인지까지 구체적으로 선택하기 시작했다. 이러한 계획들은 본질적으로 이미 광란에 가깝지만, 히틀러가 반드시 몸부림치는 진지한 태도는 여전히 매우 충격적이다.

쿠비츠크는 따라서 그가 더 강한 감정력과 풍부한 상상력을 가지고 있다고 생각하는데, 이 모든 것은 결국 무한한 자신감이다. 또 히틀러는 수십 년 동안 하루처럼 스테파니라는 아가씨를 좋아했지만, 한 마디도 해 본 적이 없었다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언) 작가는 책에서 이런 영원한 눈길 접촉에 그치지 않는 관계를 히틀러가 나중에 열광한 건축학과 비교해 보고, 그것들이 모두 사상과 내면의 게임에 불과하다고 지적했다. "자신이 생각하는 것이 현실과 동떨어져 있지 않도록 하기 위해, 그 자신은 시골 도로로 달려가 직접 사랑하는 사람을 보아야 한다. 그는 독학한 내용을 내려놓고 비엔나 순환 거리로 달려가 각종 건물을 직접 보고 마음의 평온을 얻기 위해서였다. " < P > 작가는 아직도 책에서 히틀러와의 차이를 여러 차례 비교했다. 린츠 시절 그는 도배공의 착실한 솜씨를 배웠지만 히틀러는' 아무것도 하지 않는다' 며 일반인과는 다른 근면 독학을 통해 부족을 메우기로 했지만' 점점 더 다방면, 추상적' 으로 독학의 범위를 넓히기 때문에 실천에서 멀어졌다. < P > "그의 감정은 매우 불안정하다. 자신감에 대해 말하면 그는 지나치게 자신만만할 뿐, 함부로 자신을 얕보지 않을 것이다. 그러나 지금 상황이 거꾸로 된 것 같다. 그는 점점 더 자책감에 빠졌다. 클릭합니다 히틀러는 시종 철저한 해결책을 찾고 있었지만, 비엔나에 도착한 후에야 비로소 이런' 해결' 이 정치에 의존해 결국 정치에 대한 극단적인 미련으로 변한다는 것을 깨닫게 되었다. < P > 쿠비츠크는 이 회고록을 썼는데, 더 많은 것은 그들의 젊은 시절의 그 감정을 증거하기 위해서였다. 그는 기록의 객관성을 크게 고수했다 (예: 히틀러의 초기 반유성향 기록). 저자는 이 책의 두루마리에' 결단과 설명 이유' 를 쓰거나 그의 작문 동기를 잘 요약한다. "우리 민족이 중상을 입은 자신감을 되찾으려면 외부 힘이 아니라 이 역사시대의 도약을 스스로 달성해야 한다. 하지만 이는 폭로와 일방적 결론을 통해 이뤄지는 것이 아니라 객관적이고 공정하며 설득력 있는 역사적 묘사를 통해서만 이뤄질 수 있다. "