영화 '이화원'을 보고 난 후의 일들

영화가 나에게 준 가장 큰 느낌은 특수효과가 얼마나 충격적이었다는 게 아니다. 특히 <트랜스포머>로 대표되는 후속 비주얼 블록버스터들을 보고 나서 2006년을 되돌아봤다. 처음 봤을 때 너무 충격적이다며 비웃었다. 하지만 최근 개봉을 앞둔 국내 블록버스터 '로보맨'의 특수효과를 생각하면 중국식 '블록버스터'에는 모두 헐리우드의 특별함이 있다는 게 한숨이 나온다. 특수효과팀은 금도금을 해야 '빅'이라고 불릴 수 있다. 군사 퍼레이드 도중 어떤 사람들은 농담으로 "어떤 군사 퍼레이드가 있니? 옛날 미국인처럼 '트랜스포머'를 찍으면 다 이해해줄게." 농담이지만 ​​무리한 말은 아니다. 3년이 지난 지금도 중국 국내 영화의 특별한 품질 수준은 크게 개선되지 않은 것 같습니다. 중국의 소프트파워가 경제 발전에 뒤처지는 일반적인 추세는 여전히 그대로이며 점점 더 악화되고 있는 것 같습니다.

블록버스터에만 돈을 쓸 의향이 있고, 작은 영화는 자급자족할 수 밖에 없다. 그런데 흥미로운 점은 정부 주류 언론이 칭찬하는 국내 블록버스터나 '주제' 영화는 모두 결코 자급자족할 수 없다는 점이다. 오히려 중국 5세대 감독들로 대표되는 저예산 영화들이 영화계에 자주 등장하며 주요 영화제에서 좋은 성적을 거두고 있다. 중국영화의 미래.

이는 개혁개방이 이루어진 지 30년이 지났음에도 불구하고 여전히 문화에 대한 손을 놓지 않고 있는 현대 중국 영화의 이상한 현상을 반영한다. 영화의 경우 감독이 감독하는 주제가 너무 많거나 제한이 너무 많은 것이 주요 요인입니다. 중국 영화 산업의 '문지기'는 외세의 침략에 적대적일 뿐만 아니라 국내 영화의 발전에 모든 노력을 아끼지 않고 국내 영화의 꽃을 피우고 국화를 꽃피우기 위해 엄청난 제약을 가했다. 이런 일이 더 많이 일어날수록 국내 영화에서 대중과 틈새 시장의 구분은 더욱 분명해질 것입니다. 이는 중국의 도시와 농촌의 차이와 매우 유사하지만 도시는 발전해 왔습니다. 베이징, 상하이 등 국제화 현상이 심화된 대중영화나 블록버스터는 여전히 재미가 있고 해외 진출에 어려움을 겪고 있는 반면, 틈새영화는 시골 같은 풀뿌리 의식을 갖고 있어 좋은 성과를 거두고 있다.

블록버스터로 어떻게 글로벌화할 것인가는 중국 영화인들이 고민해야 할 문제다. 정책적 관점에서 고려할 수 있는 공식적인 방법이 있습니다. 특히 문화 분야의 개방에는 시간이 걸립니다. 개방도가 높을수록 시간이 오래 걸립니다. 지금은 이에 대해 논의하지 않겠지만, 영화 자체에 대해서는 발전하려는 야망이 있는지 여부에 대해 이야기하겠습니다. 해외시장 진출이 핵심이다.

2000년대 이후 해외로 진출한 몇 안 되는 국내 블록버스터들 중 대부분은 여전히 ​​중국 전통문화 탐구, 직설적으로는 무술이나 무술에 집중하고 있다. 오랫동안 중국인들의 눈에 놀라움을 선사해왔던 이 테마들은 해외 시장에서 상당한 인기를 누리고 있지만, 혁신 없이 지속된다면 시장은 점점 포화될 수밖에 없기 때문에 '영웅'은 놀랍고 '하우스 오브 플라잉(House of Flying)'은 놀랍습니다. 단검'은 의외다. , '황금갑옷의 도시'는 특히 중국 감독의 스토리텔링 능력이 부족할 때 부진하다. 첫 번째, 두 번째는 익숙하고, 단순한 시각적 충격만으로는 더 이상 심미적으로 지친 이들을 감동시키기에 충분하지 않다. 청중. 따라서 지난 2년 동안 무협영화가 해외 시장에 큰 인상을 남기지 못하고 버려지자 국내 블록버스터들은 점점 더 강력한 자기 오락의 고리에 들어서기 시작했다.

'중화인민공화국 건국' 같은 주요 주제를 가진 블록버스터가 소재가 제한적이어서 글로벌 진출에 적합하지 않다면, 아무리 투자 규모가 크고, 아무리 투자를 해도 제작이 정교해지면 다큐멘터리가 확실히 지배적인 주제가 됩니다. 다큐멘터리는 운영상으로는 상업홍보와 눈길을 끄는 측면에서 일반 상업영화에 비해 좋지 못하지만, 중국 감독들의 서사력이 전반적으로 부족한 상황에서 다큐멘터리는 사실에 충실하고 줄거리에 대한 요구가 거의 없다. .국산영화의 '단점' 블록버스터의 장점.

'이화원'과 같은 모델은 해외 시장에서 할리우드의 관례적인 '위대한 사랑', '영웅주의'라는 주제를 고의로 수용하지도 않고, 무술에 의지해 승리하는 것도 아니다. 역사를 복원하고 '복원'이라는 단어를 달성한 영화는 이미 절반 이상의 성공을 거두었습니다. 그리고 '반지의 제왕' 등 다수의 비주얼 블록버스터를 작업해온 후반작업팀을 스턴트 프로덕션으로 활용해 '복원'이라는 단어가 진짜 협상 카드를 더한다.

그러나 이런 소재의 다큐멘터리라면 돈만 있다면 진정으로 복원할 수 있는 장면은 환상이기도 하고 현실이기도 하다. 정말 칭찬할 점은 촬영팀 전체의 파악력이다. 다큐멘터리의 객관적이고 공정성, 이것이 바로 그러한 다큐멘터리가 해외로 진출하는 열쇠이기도 하다.

영화는 시간의 흐름을 따라가며 두 외국인의 관점을 통해 구 이화원의 흥망성쇠를 이야기하는 것이 매우 편리하다. 주제가 너무 강해서 극단적인 민족 정서를 피하고 많은 다큐멘터리 금기를 우회하는 동시에 국제적인 시각도 자연스럽게 갖고 있어 중국과 외국 문화의 차이를 자연스럽게 보여주며 심지어 이를 입문용으로 활용하기도 한다. Duan은 엄격하면서도 탈출구를 잃지 않으며 동양과 서양 청중 모두의 심리적 수용을 가지고 있습니다. 비록 나의 개인적인 역사적 지식 보유량이 제한되어 있음에도 불구하고 영화 전체가 역사적 사실을 매우 엄격하게 파악하고 있음을 알 수 있습니다. 영화가 의도적으로 제작한 모든 것은 결국 사진 속의 귀중한 문화 유물로 보완됩니다. , 우리는 많은 증거를 거의 이해하지 못하지만 이와 관련하여 영화의 측정은 적어도 공정하고 믿을만해 보입니다.

영화의 또 다른 귀중한 점은 언론의 스포일러가 없었다면 아마도 많은 사람들이 영화를보기 전에 역사를 기록하는 부끄러운 영화로 간주했을 것입니다. 사실 청나라의 쇠퇴를 그린 '고이화원'의 암울한 톤은 1/3 길이에 불과하고, 구고대의 재앙과 최후의 멸망을 보여주는 길이이다. 이화원은 다큐멘터리 영화의 1/5에 불과한 최고의 복원과 표현입니다. 구 이화원이 다양한 보물로 만들어진 꿈이라면, '구 이화원'은 꿈의 전체 과정을 최대한 복원하여 대부분의 꿈을 매우 화려하고 화려하게 만들어 사람들이 더욱 아름답고 소중하게 느끼게 만듭니다. , 예고의 힌트는 또 다른 방아쇠로 바뀌었지만, 여전히 가장 부끄러운 깨진 꿈이 도착했습니다. 우리는 여전히 외국인의 일기를 출발점으로 삼아 외국인의 관점에서 사실을 진술했습니다. 인간 본성의 선과 악에 대한 일기의 성찰과 사유가 부족함이 없다. 이는 결국 다큐멘터리의 인간 본성으로 회귀하는 <이화원>의 표현이기도 하다. 90분의 여행 후에는 다양한 생각이 영화의 결정적인 안내와 설명이 필요하지 않습니다. 이는 '고화원'의 진귀하고 귀중한 점이며, '원명원'이 다큐멘터리가 가져야 할 원칙과 분위기를 구현한 것과 마찬가지로 정상적인 미적 개념을 가진 사람이라면 아름다운 것이 파괴되는 것을 보고 싶지 않을 것이다. 4:1의 영화 리듬 설정은 1:1보다 낫습니다. 4는 끊임없이 "중국 공산당 만세"를 외친 "중화인민공화국 건국"에 비해 더 많은 생각을 하게 하고 공감을 불러일으킵니다. ”, 비록 이화원은 당시 침묵이 소리보다 낫다는 점을 달성하지는 못했지만, 플롯의 대비를 강화하고 감정을 희석시켰다. 심리적 투자의 리듬과 지향에 치중하는 경향이 있는데, 이는 보다 야심차고 국제 무대에 진출하고 다큐멘터리의 장점을 최대한 활용하는 데 더 적합합니다.

영화 내에서 다큐멘터리가 지녀야 할 축복을 이뤘다면, 영화 외적으로는 중국 다큐멘터리 블록버스터로서 상업 운영 모델에 더 가깝다. 혁신은 선구적인 의미로 가득 차 있습니다. 물론 이런 '착취'는 여전히 관객의 관심을 동원하기 위한 전제조건인 영화의 '큰 역사와 큰 배경'에 기인한다. 영화에 더해 다큐멘터리에 대한 사람들의 인식을 미리 '상영'해 연예인 효과를 활용해 홍보에 성공한 사례이기도 하다. 비즈니스 모델은 실제로 자신의 가치를 낮추는 것을 의미하지 않으며, 오히려 대중적으로 홍보하고 수용하기 쉽고 다큐멘터리가 가져야 할 역할을 수행하기가 더 쉽습니다. 이는 또한 심화되는 시장경제 환경에서 어떤 형태의 예술도 상업적인 이익과 섞이지 않을 정도로 순수할 수 없다는 것을 충분히 보여주며, 이를 예술의 파괴가 가속화되는 것이라고 생각하는 사람들이 많다. 실체보다는 기믹이 덜한 예술품이 이를 통해 많은 상업적 이익을 얻은 것은 사실이지만, 진짜 금은 불을 두려워하지 않으며, 진정으로 실체를 담은 예술품은 상업적인 형태로 포장되어야만 하는 것이 아니다. , 그러나 더욱 적극적으로 상업적인 방식으로 포장되어야 입소문과 상업적 성공을 모두 달성할 수 있습니다.

그러나 아쉬운 점은 2006년 국내 영화 중 해외 1위를 차지하며 흥행 다크호스로 등극했음에도 불구하고 여전히 해외 시장에서는 그다지 좋은 성적을 거두지 못했다는 점이다.

국제정치적 장벽을 제외하면 다큐멘터리 소재로서 세계적으로 큰 상업적 성공을 거두기에는 여전히 어려움이 많다. 전 세계 관객의 입장에서 보면 다큐멘터리에 대한 시청 습관과 수요가 부족하다. 다큐멘터리 분야에서는 다큐멘터리와 상업성 사이에 여전히 큰 격차가 있습니다.