'문라이트'의 컬러링은 어떻게 오스카 최우수 촬영상 후보에 올랐나요?

색상 조정. 카메라의 원본 이미지와 필름의 최종 이미지.

사전 제작 초기에 Jenkins와 Laxton은 이것이 그들이 원하는 조명 품질인지 표현하기 위해 Bickel과 사진을 공유했습니다. Bickel은 "그들은 영상 테스트를 시작했고 조명 대비와 디자인이 구현되는 것을 볼 수 있었고 컬러 그레이딩을 통해 그들이 원하는 분위기를 얻는 것이 내 임무였습니다"라고 말했습니다.

Bickel은 'Moonlight'를 3단계로 그레이딩했습니다. 중간 톤에서 일부 색상을 뽑아내고, 더 보기 좋은 풍부한 색상으로 만들고, 검은색 부분에 파란색을 추가하고, 밝은 색상을 티징하는 것입니다. , 이미지에 백색광 반사 효과가 표시됩니다.

Bickell은 캐릭터의 얼굴을 형성하기 위해 그림자에 떨어지는 빛을 Laxton이 사용하는 것에 놀랐지만 아직 해결해야 할 세부 사항이 많이 있었습니다. Bickel은 "색상 대비가 매우 높아야 하는 주간 외부 작업을 할 때 흑백을 많이 사용하지 않는 것이 어렵습니다."라고 말합니다. "그리고 이 영화에는 작업할 피부색이 너무 많아서 세부적인 부분을 끌어낼 수 없는 일이 계속 발생했습니다."

Jenkins 및 Laxton과 긴밀히 협력한 후 Bickell은 때때로 촬영 감독과 감독의 요구 사항을 충족시키기 위해 색상 테스트를 수행합니다. 세 사람은 가장 먼저 얻어야 할 것은 후안(마허샬라 알리 분)의 이미지라고 결정했습니다.

카메라의 원본 이미지와 필름의 최종 이미지

Laxton은 “이 사진에는 Moonlight가 갖고 있던 모든 것이 담겨 있습니다.”라고 말합니다. "배경에는 빽빽한 열대 야자나무가 있고, 맑은 하늘과 채도가 높은 색상이 있습니다. 마이애미의 뜨거운 태양이 마허샬라의 피부에 빛납니다. 피부톤은 매우 정상적이며, 한쪽 피부톤은 더 어둡게 보입니다. 어느 정도, 이는 우리가 영화에서 원하는 것을 달성합니다.”

Bickel은 이 이미지가 영화의 나머지 부분에 대한 표준으로 계속 돌아온 세 명의 협력자에게 특히 중요하다고 덧붙였습니다.

세 가지 다른 영화를 에뮬레이션

색상 과학자 Bill Feightner와 함께 작업하면서 Bickel은 특정 영화 촬영의 효과에 따라 색상이 나타나도록 LUT를 사용하는 방법을 배웠습니다. '문라이트'는 세 개의 챕터로 구성되어 있으며, 각 챕터는 특정 영화를 모방하여 독특한 영상 효과를 선사합니다.

비켈에 따르면 챕터 1은 더 따뜻해 보이고 피부톤의 질감을 반영한 후지필름을 모델로 했다고 한다. 3장에서는 "제한적"이 덜하고 사진이 더욱 화려하고 윤기나게 보이는 개선된 Kodak 필름을 에뮬레이트합니다.

영화 속 최종 이미지와 비교해 카메라에 담긴 원본 이미지는 비켈이 아그파 필름에 귀속시킨 '문라이트' 2장의 가장 특징적인 이미지다. 오랫동안 은퇴한 이 독일 영화는 이미지의 밝은 부분이 청록색으로 나타나기 때문에 필름의 중간 부분에 청록색 색조를 부여합니다. 나오미 해리스(Naomie Harris)의 위 이미지에서 볼 수 있듯이.