성악의 신체연주방법

성악에서의 신체 연주 방법

무대 위에서의 과제는 신체 연주의 완성도를 촉진하는 동시에 목표를 달성하기 위한 자극이기도 하다. 수행자의 긍정적인 동기가 다르면 신체적 수행도 이에 상응하는 차이를 만듭니다. 그래서 제가 여러분을 위해 모은 성악의 신체적인 연주 방법은 다음과 같습니다. 읽고 찾아보셔도 좋습니다.

1. 신체 퍼포먼스

(1) 신체 퍼포먼스는 퍼포먼스의 핵심 요소이다

공연 예술에서 신체 퍼포먼스란 무엇인가 ? 특정 조건과 상황에서 정해진 임무를 완수하기 위해 공연자가 수행하는 심리적, 육체적 활동을 말합니다. 그 중 가장 기본적인 두 가지 특징을 갖고 있다. 1. 퍼포먼스의 행위는 의식을 통해 발생한다. 2. 수행되는 모든 작업에는 특정 목적이 있습니다. 그러므로 이제 막 공연예술계에 입문한 초보자들은 먼저 동작을 구성하고 창조하는 방법을 배워야 한다.

소위 삶의 움직임은 예술의 움직임과 같지 않다. 삶 속의 행위란 어떤 목표를 달성하기 위해 일상생활에서 사람들이 만들어내는 감각적 사고가 반영된 신체활동을 의미하며, 가장 자연스럽고 진정한 자연공간에서 삶을 성찰하는 과정이다. 예술적 움직임은 공연자의 일상적 움직임에서 추출된 본질이며 제한된 공간과 객관적인 조건의 제약 속에서 의식적으로 표현되는 것이다. 하지만 생활 속에서 무작위로 나타나는 추잡한 행동을 무대로 가져오면 그것은 공연예술이라고 할 수 없고 오로지 퍼포먼스라고 부를 수 있을 뿐이다. ?그러므로 무대 공연에서의 행위는 실제 행위와는 큰 차이가 있습니다. 작품의 줄거리를 보면, 삶의 과정에서 생겨나는 예술적 움직임 역시 삶의 법칙과 논리에 부합하며, 외부의 사물을 느끼면서 발생하는 사고의 반응으로서 유기적인 움직임 과정을 형성한다. 유기적 과정은 심리적, 육체적 측면, 즉 내부 활동과 외부 활동의 통일된 표현입니다.

(2) 성악에서 무대 신체 연주의 세 가지 요소

세 가지 요소: 1. 과제는 무엇입니까? 2. 목적은 무엇입니까? 3. 방법은 무엇입니까?

무대 위에서의 과제는 목표 달성을 위한 신체 수행의 완성을 촉진하는 기반이기도 하며, 다양한 작업은 그에 상응하는 차이를 만들어낸다. ?왜?는 행동의 동기와 목적이고, ?목적은 배우가 ?몸을 처리하는 과정에서 인물과 인물의 관계를 명확히 해야 한다는 것입니다. 목적도 다르고, 상태, 심리, 동작리듬, 동작방법, 신체수행 방법도 다릅니다. 위에서 언급한 "과제"와 "목적"의 두 가지 요소는 행동을 취하기 전에 정신적으로 결정되어야 합니다. '방법'은 몸이 완성되는 방식이고, 표현하고자 하는 주된 내용을 '어떻게 하는가'라고도 한다. 엥겔스는 이렇게 말했습니다. 등장인물의 성격은 그가 하는 일뿐만 아니라 그것을 하는 방식에도 반영됩니다. ?즉, 작품에 있어서 연기자는 행위를 조직화하고 창조하는데 있어서 어떻게 해야 하는지에도 주의를 기울여야 하는데, 이것이 이른바 방법이다. 예를 들어, 작품이 고통스러운 줄거리를 표현하고 있을 때, 어떤 연기자들은 침울한 얼굴을 하고, 눈썹을 찌푸리고, 목쉰 목소리를 내고, 심지어 눈물을 흘리기도 합니다. 인생의 실제적인 감정은 그다지 감동적이지 않습니다. 반면 또 다른 가수는 곡의 진입점을 겉모습이 아닌 진심으로 설명하고, 애절한 줄거리 속에서도 '웃음'을 선보여 더욱 높은 연주 효과를 거두며 호평을 받을 예정이다. 그러므로 훌륭한 가수가 '어떻게 할 것인가'를 선택할 때, 그것은 삶의 기초와 풍부한 상상력, 연주를 통해 그 방법에 고스란히 반영된다. 그러므로 출연자가 작품 속 인물의 생동감과 생생함을 충분히 표현하고 싶다면 어떻게 하는 것이 매우 중요할까요? 무대 공연에 있어서 임무, 목적, 방법은 서로 분리될 수 없으며 '행위'를 구성하는 필수 요소입니다.

2. 가수의 외적 퍼포먼스

노래는 전신운동으로 내면의 감정을 표현하고 감정을 쏟아내는 과정이다. 그러므로 움직임은 성악 연주에 있어서 중요한 요소이다. 퍼포먼스 속 움직임은 인체의 본능적인 반응이지만 무작위적이지는 않다. 그러므로 무대예술 공연에서는 공연자들이 다양한 신체언어를 이해하는 것이 필요하다. ?신체적인 퍼포먼스는 가수의 표정, 몸짓, 눈빛, 기타 신체 언어를 통해 표현되며, 이는 연주자가 노래를 더 잘하고 연주의 의미를 심화시키는 데 도움이 되는 중요한 방법입니다.

(1) 얼굴 표정

사람의 다양한 감정은 얼굴에서 표현됩니다. 감정은 내면에서 태어나 외부로 표현되며, 감정과 표정은 직접적으로 연관되어 있습니다. 솔직한 감정 표현과 표현도 통일된다. 어느 뛰어난 가수는 “무대에 올라 관객들을 보는 순간 관객들이 오랫동안 만나지 못했던 친구들이라는 느낌을 받았다”고 말했다. 그러므로 무대 위의 표정은 마음에서 우러나오는 것이며 진실되고 진실된 자연스러운 표현입니다. ?성악배우가 무대 위에서 작품의 감정을 표현할 때 그 감정이 표정에 그대로 반영돼야 하고, 표정도 정확해야 한다. '웃는 근육'은 성악에서 쓰이는 용어로, 곡의 감정의 위치에 따라 그 적용이 결정되는데, 저감정으로 엄숙하고 진지한 곡을 부를 때 표정은 그냥 웃으면 안 된다. on 노래 자체의 배경과 삶을 이해하고 가장 진실한 감정을 이해하는 데 필요한 감정. 예를 들어, "Yellow Water Ballad"를 부를 때 "미소 짓는" 표정이 있어서는 안 되며, "A Glass of Wine"을 부를 때 "얼굴을 찌푸리는 표정"이 있어서는 안 됩니다. 흐르는 물이 있어야 하고, 푸른 산, 아침안개, 숲, 새, 꽃 등은 움직임 속에 고요함, 고요함 속에 움직임이 있는 싱그럽고 아름다운 시적 그림이다. 모든 모습은 눈앞에 뚜렷이 나타나야 하며, 무대 위 가수의 표정은 진실하고 자연스러우며 적절해야 합니다. 그러므로 작품의 필요에 따라 자신만의 표현처리 능력을 기르는 것은 가수의 기본기 중 하나이다.

(2) 눈

눈은 영혼의 창이라고 불립니다. 사람의 미묘하고 복잡한 감정은 눈을 통해 표현될 수 있습니다. 눈과 눈이 다르면 사고방식과 감정도 다릅니다. 우리나라의 유명한 국민 성악가인 염웨이문 선생이 '어머니'를 부를 때 어머니에 대한 감사와 깊은 애정을 눈빛으로 표현해 사람들을 울게 만들었고 많은 청중들로부터 칭찬을 받았습니다. 노래 수준도 높지만, 이는 그의 정확한 무대 퍼포먼스와도 불가분의 관계에 있습니다. 무대에서 공연할 때 배우는 '시력'의 표현력을 이해하고, 밝은 눈을 가지고, 눈을 사용하여 청중과 소통하고, 눈을 사용하여 풍경의 높고 낮음, 멀고 가까운 것을 표현하고, 눈을 사용하여 감정을 표현하고 눈빛을 통해 다양한 '시력'을 발휘하는 것. ?퍼포먼스, 씩씩하게 노래하는 것. 그래야만 청중을 사로잡을 수 있고, 감동을 줄 수 있고, 매력을 발산할 수 있고, 자신이 훌륭한 가수인지 증명할 수 있다.

(3) 제스처

제스처는 조용한 언어입니다. 하지만 감정 표현의 추진력을 과장하는 데 도움이 될 수 있을 뿐만 아니라, 드라마에서 말하는 '자세'처럼 배우들이 무대 위에서 올바른 가창 연기를 펼치기 위해서는 일종의 조절과 통제력이 있어야 한다. 노래하는 자세. 그러므로 노래하는 기술에도 특정한 "자세"가 필요합니다. 예를 들어, 미국 가수 페이샹(Fei Xiang)이 '겨울의 불'(A Fire in Winter)이라는 노래를 불렀을 때, 불꽃이 솟아오르는 모습을 흉내낸 그의 동작은 전국 수억 명의 시청자들에게 깊은 인상을 남겼고, 그들은 이를 따라했다. 감정은 몸짓의 표현을 통해 승화됩니다. 성악의 예술적 연주에서는 노래가 주된 부분이고 몸짓으로 보완되며 손님을 압도할 수 없다. 제스처는 노래 내용의 요구에 따라 유연하고 변경 가능해야 합니다. 많은 연주 자료는 제스처를 여러 유형의 제스처에 적용합니다. 배우들은 노래할 때 몸짓을 너무 많이 해서는 안 되며, 움직임이 조화롭고 자연스럽고 자동적이어야 한다. 의도적으로 움직임을 위해 수행한다면 움직임이 인위적이고 딱딱해 보일 것이며, 연기를 돕는 몸짓의 의미는 더욱 커질 것이다. 노래의 일부로 몸짓을 사용하여 노래를 보조하는 "조용한 언어"를 형성하여 가수의 몸짓과 감정이 완전히 통합되도록 합니다.

참고문헌

①조번추. 쉔샹의 가창체계에 관한 연구 [M]. 북경: 인민음악출판사, 2001: 78.

② 린 홍동. 주총성과 삼자고전 [M]. 베이징: 중국영화출판사, 2006: 123.

③로버트 크루스틴의 무대 위의 지혜 [M]. , 2007: 98.

④Xiao Lisheng. 성악 [M]. 상하이: 상하이 음악 출판사, 2006: 102.;